他是“泥绘第一人”，每个人看到他的作品都会被惊艳的目瞪口呆，情不自禁想用一切形容工艺精湛的词语来描述眼前这幅盛象，鬼斧神工、惟妙惟肖、精美绝伦......

最后，都只能连叹三声！

一叹：作品栩栩如生；

二叹：技艺出神入化；

三叹：不知用哪些词来形容它而感到无奈。

张志清，国家级高级工艺美术师

1958年7月出生于江苏宜兴陶艺世家，

擅长泥绘、彩绘、墨绘、缕刻雕琢等多种技艺，画技超群，

将书画和自然的美表现在壶体上，构图意境深远，文化底蕴浓厚。

张志清老师的泥绘作品

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张志清老师与泥绘的渊源

1981年，张志清老师在收古董的时候，发现一把老茶壶上装饰着泥绘，那是一种单色泥绘，泥绘的功力也不是很深。但是他感觉很新鲜，觉得这种装饰很特别，很漂亮，就想自己也去做一做。

他想去做，因为他有这个优势。在单位工作时，他曾向老师傅学习釉水技艺，对釉水比较了解，上釉技术相当好，做出来的作品很惊艳，所以很受领导看重，负责产品的上釉和装饰。（上釉的颜色都是靠烧窑温度反应成不同颜色，属于釉水反应色彩）这为他后来对泥绘的认识奠定了基础。

张志清老师出生在宜兴，祖祖辈辈都搞陶瓷，这让他很了解泥性，知道什么样的泥，烧出来是什么样的颜色。自己初中开始学习美术，这为他用泥料画画打下很好的基础，这两个条件为他后来成为“泥绘第一人”埋下伏笔。

张志清老师泥绘作品

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即使没钱，也阻止不了他喜欢泥绘的事实

据张志清老师现在回忆说，“从八国联军战争到抗日战争，国内的经济萧条，丁山大多人都以刻字作为经济来源，因为刻字见效快，所以收入来源也就稳当的多。但是当时的丁山没有泥绘，我想要重拾祖宗留下来的工艺，即使堆泥绘没有那么多钱赚，我也坚持不刻字，始终抱着恢复传统工艺的心态来坚决搞泥绘、坚持搞泥绘。“

最后张志清老师半开玩笑似的总结了八个字“刻字有钱，泥绘没钱”。正是张志清老师这种坚持不懈的精神，才能给我们奉献上一场视觉上的盛宴。

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改变了古代的泥绘风格，成就了现在的泥绘效果

1996年，张志清老师用丰富的经历和经验开始在泥绘上寻求创新，改变了原始壶的装饰方法，和泥料的处理。

张志清老师的泥绘作品

1、厚度上

古代的泥绘薄，表面薄薄一层，还基本是平面。

创新后的泥绘很厚，以堆叠的方式，使画面呈现高低错落的立体视觉效果。

（越厚难度越大，泥绘堆叠的越厚，烧制时出现的问题也就越多）

2、风格上

古代的泥绘以虚构为主，比较拘束。

创新后的泥绘以写实为主，山水、人物、动物都可以作为泥绘的素材。并将工笔、抽象、水墨都融入其中，并形成了独特的风格。

其中，山水取材自然界，取其精华，去其糟粕；动物是写真的形式画的；人物是根据表情与思想来画的，从悲与欢来表现男女老少的不同形态。

3、色彩上

古代的泥绘常用的色彩较为单一，当时的炼泥技术达不到要求，仅仅只有三四种颜色。

创新泥绘色彩可以有上千种、上万种。炼泥技术的提高，可以让五色土变成任何一种颜色。

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他不仅是“泥绘第一人”，还精通墨绘和书法

花盆墨绘

1987年，一个花盆老板，让他在花盆上搞工笔墨绘，但是第一次效果差强人意。

没有老师，他就自己钻研，不停的画，不停的试验，终于被一个上海的客户看中，并把当时的墨绘花盆带去了日本，后来日本方面的主席专门来到丁山收购张志清老师的墨绘花盆，在日本天皇50大寿的时候作为贺礼送给天皇，日本天皇收下之后，赞不绝口，直呼这是好东西！

张志清老师落笔有力

在书法方面，张志清老师的造诣也很深，他行笔潇洒飘逸，笔势委婉含蓄，有如行云流水。结体遒美，骨格清秀。无论横竖点撇钩折捺，真可说极尽用笔使锋之妙。

张志清老师的墨宝

作品赏析

张志清【 满石瓢 】编号：52458

有人说张志清老师的泥绘像油画，也有人说张志清老师的泥绘像中国画，世人对他泥绘的称赞，更加肯定了他“泥绘第一人”的称号。