点击标题下的“紫砂茶器与茶文化知识”一键订阅关注

提梁壶乃壶式之一，始于北宋，流行于明清。小口，细流，鼓腹，平底，有盖。为了提拿方便，在肩部两端连以半月形提梁。“势在飞虹处，气贯满乾坤。留待烹茶用，醍醐省我身。” ---《提梁壶》雪墨轩主人

“提梁”，字面的意思就是指“提手”。而最初提梁的出现，其实就是为了解决“烫手”的问题，因为古代是用铁壶煮水，陶壶（或紫砂）煮茶，不同于今日的泡茶，所以解决“烫手”就是首要问题，因此古人在参照铜器或铁器后，将“提梁”用在了紫砂壶上。这不单单是解决了“烫手”的问题，还提升了紫砂壶的部分功能以及外形的美观。提梁与壶身的重心在一条垂线上，提执时比较省力，也不易损坏，只是斟注时较为费力。所以今天就来聊一聊紫砂壶里的这一系列“提梁壶”。

紫砂提梁壶，截止目前已知的文物考证和文献记载，最早的应该是出土自明嘉靖年“吴经墓”（明武宗后期至嘉靖初任司礼监太监）中的“提梁壶”。由于此壶没有留下作者的款识，后来只好称“吴经提梁”。据专家推断，此壶应是吴经生前主要的日用器物之一，因此死后作为陪葬品之一一同下葬。（古代陪葬品中都有一些日用器物）

名　　称：吴经墓出土提梁壶

　制造年代：明

　材　　料：紫砂

　规　　格：高17.7厘米

　收 藏 地：南京博物院

“吴经提梁”（现藏于南京博物院），作者不详。这壶一看就是个“多功能的”，可以煮茶煮水，也可以冲泡凉茶或储水。（虽然用现在的眼光看这把壶，除了实用性之外，谈不上有多精美，但对于研究紫砂发展的初期而言其意义和价值就非比寻常了。）

清嘉庆的陈鸿寿（即陈曼生，西泠八家之一，曼生十八式壶的创始人），至少有三种提梁壶是由他直接设计并或参与制作的。而后就是近现代的紫砂泰斗顾景舟，顾老在世时制作了不少形态各异的“提梁壶”，其特点是“提梁比较宽厚”（这是否与为人处事有一定关系）。以下我们逐一来看看。

首先是陈曼生的三款“提梁壶”：

其一石铫提梁壶，这种提梁款式可以直接看到瓷器的影子。其提梁是来自于日常生活中“或竹或瓷”的器物的提手。所以，我称之为“蓝式”。

其二石瓢提梁壶，这款提梁如“卧虹”，所以我称之为“虹式”。

其三匏瓜提梁，这种有着三角“几何”稳定式的（可提高烧成率），且挺拔苍劲的提梁，我称之为“曼生式”。

以上这三款提梁影响了提梁壶几百年，直到今天仍然被许多艺人模仿使用。当然在这期间也有不少的艺人改良创新了提梁形式。列如以下的：

汪宝根制作的「东坡提梁壶」，制工严谨，圆纯精致，气度神韵，特别是流把处理巧妙，浑成一体，与民间故事传说中的「东坡提梁壶」相得益彰，情趣意合。作品制作成功，全窑场引起轰动。汪宝根创制的“东坡提梁壶”获得成功之后，得到紫砂业界的承认。

汪宝根为参加百年一度的美国芝加哥博览会展品展示，将创制成功的“东坡提梁壶”壶形放大，制成一把特大型“东坡提梁壶”。

这是著名的“东坡提梁壶”（没有证据表明和苏东坡有什么关系），已知的作者有：汪宝根、冯桂林等均有代表作。这款提梁明显是从“曼生提梁”变化来的，但由于其是带有明显的“花器色彩”（象形化），所以我称这类的提梁为“花式提梁”。（烧制难度较大）

壶小茶则更香，壶大茶则不鲜，泡的越久的茶，大壶更容易使茶的香味散失。紫砂壶流传至今魅力依旧，其除了本身的材质优良外，还有一个最主要也是最重要的原因那就是它独特的设计风格。

提梁壶有着十分的普通的造型，但是如果仔细的去欣赏还是可以看出其造型各个部分的比例是十分恰当的、其壶体看起来圆润给人一种舒适的感觉，这对于设计者和制作者来说，这些都有着很高的要求。提梁壶在设计上讲究的是提梁与壶本身的关系，解决好方圆、弧线、大小等视觉美感这些方面的关系，同时也应该注意与壶嘴和壶盖之间的一个协调性，以达到和谐、得体的紫砂壶及壶梁。

提梁壶是紫砂艺术领域中非常独特的一种造型。提梁壶具有气度豁达和女性特有的温和与细腻，给人一种古雅、恬静的美感。提梁自身的结构分硬提梁和软提梁这两种，硬提梁是与壶身同时制出。还有一种金属提梁壶，是用螺丝将单梁固定在系纽上，也属于硬提梁的一种。硬提梁壶，平时所占空间亦大。但提梁的形式感强，上虚下实，上轻下重，加之提梁又可做成不同的形态，可以表现出风格多样的形式美感，有的飘逸，有的沉静，有的华丽富贵，有的质朴庄重。

▲硬耳提梁 此乐壶

此樂提梁系顾景舟与大艺术家韩美林1987年的合璧之作。这把壶的提梁顺壶身较窄的肩部向上渐开，顶部与壶底宽度略同，呈倒梯形，和壶身上下对称。壶身扁圆如鼓，下大上小，既稳固牢靠，又衬托出提梁的气魄。扁圆形盖面，与夸张个的瘦高提梁相互映衬，空间虚白与壶身实体上下呼应，既有形式上的贯气，又有实用上的理趣。在工艺上，提梁越高制作难度越大，足见顾老壶功。

▲硬耳提梁 曲壶

曲壶是由清华大学艺术学院教授张守智与大师汪寅仙共同设计创作而成。壶呈提梁款式，吸取“蜗牛壳”造型，以一根曲线贯穿壶嘴和壶把，壶身和壶把的结合构成了壶的整体，壶嘴则由壶的腰线延伸而成，提梁突破了原有样式，与壶体的结合处采用外凸内凹的设计，逐渐由宽变窄。点线面的结合变化又统一，产生强烈的旋转韵律美，将几何形体造型表达的至善至美。

软提梁也叫活提梁，有单梁、双梁之分。软提梁壶是制坯时在壶的肩部做一对用来安装提梁的系纽，壶烧成后，用金属丝或金属细管、细藤条、细竹根等做成半圆环，装在系纽上。金属提梁多为双梁，藤、竹提梁多为单梁。

▲ 洋桶壶 顾景舟制

顾老的牛盖洋桶古朴大方，典雅素淡，线面挺刮，气度饱满，肩线、口线、脚线均称湿润，口盖严密无隙，流圆浑有势，饱满得体。洋桶也是顾老教导徒弟的一款作品，他曾教导徒弟，壶如其人，做洋桶壶时的身桶一定要挺直，不能软塌，如做人行事一般皆要正直。

▲板桥提梁 葛陶中制

▲顾景舟手稿

板桥提梁虽然不是景舟先生制作，确是由景舟先生亲自设计的。由顾老徒弟、当代紫砂大家葛陶中先生所作，其中一把更是顾老亲刻，赠予爱徒，行隶皆有，极为珍贵。

▲铭文：书必有神气骨肉血，五者缺一不为成书也。壶叟篆

▲铭文：看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。甲戌仲春，老萍并笔。

▲铭文：此壶为十五年前设计，以作紫砂春华电影片头之用，授给陶中制作者，泥坯藏至今日始书刻之，诚可留纪念也。景舟八十岁书

紫砂壶的设计内敛，造型简单大方、朴实无华，流露出了自然的气韵，其原因是紫砂壶的设计融合了设计者的独特匠心，人们在使用的时候对茶壶的感觉不只是茶壶，更是一种心灵的沉淀和视觉上的共鸣。这样一来紫砂壶带给人们一种温润、和谐之感，提高了生活美的品质，达到祥和的一种意境。在紫砂中最为重要的就是提梁壶的塑造，塑造得好就会给人一种情趣的美感，给人一种艺术的享受。