独家私藏!25把老壶:民间收藏家没有公布的宝贝

作者:紫砂之家官方 时间:2022-07-22 阅读:533

人们常说紫砂壶是有灵性的,有生命的,那传世的经典老壶,为人喜爱、珍藏,甚至于渴求,更是其生命力靓丽鲜活、青春永葆的象征。


老壶的生命是作者创作的过程,有神秘的故事,也有深刻的意蕴。


今天我们就来欣赏一下那些民间收藏家独家私藏的老壶,一睹时代紫砂风韵!


清晚期 陈曼生制款段泥牛盖洋桶壶


独家私藏!25把老壶:民间收藏家没有公布的宝贝


此壶段泥为胎,砂质细腻,壶体呈圆筒形,溜肩直颈,盖为牛鼻;壶肩两侧置软提梁双耳,壶流二分之一平贴身筒,上端胥出。壶身两面精刻,署款“壬子春月古阳羡南陵题镌”;整器制工精细,清新典雅,趣味高洁。


清晚期 子冶刻紫泥合欢壶


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瞿应绍,号子冶,诗文甚佳,擅篆刻,善绘画,师宗恽南田。生平收藏古物甚多,宅内陈设皆尊彝及古今名人墨迹。一生制壶,多承曼生之风。


晚清民初 墨缘斋制款紫泥铺砂巨轮珠壶


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此壶造型圆润,气度充沛,以熟料铺砂,砂粒隐现闪烁,增添迷人色彩。盖内处理尤见平整利落,内外气孔端正,壶流腴美坚挺,执把壮实蓄劲,尤为精妙,全器于古拙素雅中展现悠然得趣的境界,为茶席间实用与收藏兼具之妙品。壶底钤印“墨缘斋制”。


清中期 无款紫泥菊瓣壶


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此菊瓣壶色泽秀美艳丽,瓣面分明,腴而不肥,似菊蕾含苞待放,子母盖周正严密,可任由各个方向置换,瓣瓣通转吻合,壶把耳环形,拿握稳正,壶嘴微弯,轻巧如指,对工艺要求极高,壶底内收于圆点处。


清早期 万世龙制款四方抽角壶


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此壶为方形器,四方抽角,约为八方。泥色紫褐,砂质纯正。方正中略带圆润,饱满大气。全器以流畅线条修饰,流与把于简中显精气,适合书房琴室,雅俗共赏。


清乾隆 惠孟臣制款朱泥梨形壶


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此壶作梨形,气韵不凡,砂粒隐藏朱泥之下,似梨皮。腹部圆鼓,截盖拱起与器身相契合,工艺制作未经精心加工,可谓清早期壶艺出品之作。整体观之,手艺娴熟,天然雕饰之感。壶底钤印“惠孟臣制”。


清晚期 邵景南制紫泥莲子壶


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邵景南清道光年间制陶名艺人。此壶属于古莲子壶式。三弯流,执把圆弧有力,制作严谨,非高手而不能为。壶身素雅,身筒铭刻“品茶但得水三峡 美酒何须斗十千 留佩”。盖内椭圆章“景南”,底钤篆书阴文“姑苏留佩制”长方章。此壶宜茗宜赏,为“诗文壶”的精品。


清晚期 陈绶馥制紫泥圆笠壶


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壶体扁圆,鼓鼓大肚,内圈足,直颈,上承笠帽盖,盖面中心隆起半圆弧,立起一扁珠钮,肩颈作泥片层叠,贴饰一圈,直流,环把。观之,如一隐者垂钓江边,悠闲自得,气定神闲。陈绶馥其制作以小壶居多,此等大小的茶壶并不多见。壶底钤“协成监制”,盖钤“绶馥”。


清晚期 无款朱泥钟式壶


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壶作扁钟式,朱泥胎质,窑烧坚致,胎色栗红。二弯流,环鋬、钟式钮、压盖半弧,壶底一捺,全壶精气充满,静观如一座佛莲,引人沉思,发人深省。以钟入壶,或有暮鼓晨钟之隐喻,尤其底款用闲章,寓意生财有道,发人省思。


清晚期 万宝款绿釉巨轮珠壶


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此巨轮珠壶,紫泥为胎,外施绿釉,形制敦厚;直流炮口出水爽利,圆把便于提携。此种壶式,易在小中显大样,韵味古朴,耐人寻味。


清晚期 贞祥制紫泥八卦三兽壶


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此壶紫泥胎,凤兽为壶流,简化的龙状为壶把,狮兽作摘钮,故取名曰“三兽壶”。柱状壶身上琢绘两折枝梅花相遇,画面以浅浮雕表现,样式古朴,气韵典雅。另一面镌刻“聊助清谈 古松”字迹深沉蓄力。嵌盖与肩在同一平面上,八卦图纹沿肩部一周,盖面钢刀有力的刻写“贞祥”、“造”。壶底钤印“东义赞艺监制”。


清乾隆 顺时听天款紫泥满彩宫灯壶


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此宫灯满彩装饰,釉色肥厚,壶身上挺下敛,耸颈、三弯流、扣把长弧,截盖似笠帽,中竖椭圆钮,底呈假圈足,内钤“顺时听天”。整壶比例协调,气韵壮硕,简中显贵。


清晚期 彭年款段泥百果壶


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此壶团泥胎,黄色的壶身恰似成熟的石榴,通体缀满秋天的果实;各种颜色,千奇百态。以菱角为柄,蘑菇当盖,盖上次生小菇为钮。肩部塑西瓜子、花生、枣、杏仁等干果。足有桃、核桃、荔枝为三点支撑。腹部以色泥书写增添诗意,落款彭年,整体制作虽繁复但不失典雅。


清晚期 留萍草芦款紫泥高钟壶


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紫泥胎质,略呈深褐,材质细密润泽。壶体直筒式,浑朴如柱,上敛下斜,腹腰饰束带,嵌盖相密,盖面半弧,桥式钮座,直流浑厚,曲鋬寓圆,壶底钤“留萍草芦”方印。整器简洁质朴、比例协调。


清早期 无款紫泥贴花四方壶


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此壶是外销壶一种,壶身堆贴纹饰,凸起的堆贴是以本色泥坯作,壶身四方起棱,耳形飞把,三弯壶流,流以龙吞口装饰,诠释富贵之意。盖嵌入四方口中,高颈,鼎足为兽脚状,青铜器氛围被带入整壶。整壶主旨表达了东方古国的祈福祥和的民俗文化色彩。


清乾隆 大清乾隆年制款紫泥大虚扁壶


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此壶泥色纯正,胎骨厚实,壶身光素,内蕴紫玉光,古拙雅致,耐人玩味。口盖严密,身腹转折圆润,把之圈结,浑圆有力,流之昂起,势缓而气足,观其一部则各呈威势,观其全体,则脉络连贯,流把之出,如手足之从体生,可谓增一毫而成累,减一丝而为憾,凛凛威姿,摄人心目,乃极品也。圈足内钤印“大清乾隆年制”。此器力道匀称,扁而不塌,成型难度较大,极具收藏价值。


清乾隆 荆溪史维高制紫泥抽角大宫灯壶


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此壶呈八方棱形,高颈有云肩线及口线。高四方钮与气孔朝上,盖顶平与盖面的八棱交接,四方三弯流呈直折角,四方飞把与壶身榫接。嵌盖四面置换吻合适宜,角线面制作工整,曲线饱满,气势恢宏,整器端庄大方,乃清三代大壶佳作。壶底钤“荆溪史维高制”六字阳文篆书印款。


清早期 无款紫泥葵帽四方壶


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壶以紫泥为胎,精制而成。壶身近正方形,高颈,折肩,圈鋬与壶流方相呼应,方形盖面隆起葵花状,钮作四方宝珠形;底部成四足式,折角内隐的壶足托起整壶,打破方斗的沉重感,又令整器透出灵秀之气。


清早期 陈砺成制紫泥合欢壶


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陈砺成,为清雍乾年间名工,传世多佳器。壶身用两泥片合成扁球状,口部与半球状盖相切,壶底简洁,设足圈,宝珠钮与盖浑然一体,整个壶在扁圆中求韵味。壶流自壶腹延伸自然,把高挑圆润,与流对应称势。中置一腰带线将全壶提携神韵,变化中求统一,以达完美。


清初 绍明制紫泥长四方圆足壶(潘持平配盖)


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此壶作四方,炉型而作,犄角浑圆,紫泥胎土,色呈板栗。其造型寓圆于方,敦实厚重;三弯曲流、环形把,皆呈四方,呼应壶身;盖面鼓出,圆钮处理细腻,非高手则不能为,底呈四足,亦与钮之圆融相映之。


清初 荆溪凌制款铺砂坦然壶


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此壶胎质为赭红泥掺细砂,器表另设铺砂,形制寓圆于方,敦厚素雅。壶体四方圆角,壶钮与身筒形制相同,大小相互应,身筒饱满,耸颈滑肩。壶底钤有“荆溪凌制”四字阳文篆印,题为清初高手无疑。


清晚期 何心舟制段泥半瓜壶


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此壶呈黄棕色,壶形扁圆,砂质细润。弯流微曲憨厚可爱,环柄为耳状,与壶身衔接自然,壶侧刻菊花,似以墨线勾勒,刻画细腻,自然生动,细细品味若画中有诗,融入意境。旁刻“南阳人饮菊潭水寿皆百岁瑞卿仁兄大人清品心舟作”。嵌盖与壶钮为瓜蒂作状,连接壶体,陡然鲜活起来。底钤“曼陀华馆”四字方印。


清中期 大朋制香坪铭紫泥莲子壶


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壶身呈饱满浑圆的莲子式,平口出唇,盖子盈起,弧度柔和自然,环柄,一弯小流胥出于壶肩,款款生情。此壶气韵饱满,舒展圆润,颇有小家碧玉之清韵。壶身刻文“不趋时 只仿古 藉壶公 伴六羽 丁亥夏香坪铭”,盖内钤款“大朋”。


明末清初 陈用卿制紫泥平盖圆壶(附老共箱)


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此件陈用卿制并刻紫泥小执壶便是这样一件传世佳品。其壶式仍然沿袭用卿擅长的短颈、直流的古朴样式,但其制作工艺之精研、气韵之高远可谓同时期所罕有。壶身所刻诗文“山空何所有,一片白云生。用卿”,描绘自然的诗句与壶结合乃早期文人壶的作品风格。


清乾隆 邵元华制描金宫灯壶


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珐琅彩是我国陶瓷装饰艺术中一朵奇葩,在中国陶瓷发展史上占有重要地位,是极为名贵的御用器。其诞生后的二百年内都是皇家御用品。


此壶,钮、盖、身、把、流口皆描金加彩装饰;且鼓腹与穹盖上点缀花卉图案。纵观整器,色阶柔和,层次清晰,立体感强;造型为宫灯状,式尚工致,不规而圆;圆肩直颈,弯流与把搭配相得益彰,增添了几分雄伟之气;于细节而觉作者非凡的制壶功力。


这些民间收藏家的藏品保存完好,品相极佳,包浆温润,胎底自然莹润,工艺精美,实属难得,拥有极高的投资价值和收藏价值。


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