紫砂装饰工艺 之泥绘(紫砂装饰工艺有哪些)

作者:朴知紫砂文化 时间:2022-07-21 阅读:665

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紫砂装饰工艺 之泥绘


泥绘装饰:即是用紫砂泥化为泥浆,利用壶胎的附吸能力进行堆雕绘刻、画工细雅、其素静精制,耐读耐看文气足。


泥绘装饰流行于清代十七世纪晚期。其工艺方法是在制作完工的壶坯上,用紫砂五色土代替颜料,用紫砂坯体代替画纸,利用壶胎的附吸能力进行堆雕绘刻,以中国的国画表现方式为主,并具有油画的立体感。紫砂工笔泥绘具有绘画与浮雕双重艺术效果。其装饰画面注重文化意蕴、制作工艺精致与绘画技巧细腻相协调相统一,使紫砂壶的色泽视觉质量提高,更加宜人、宜情、宜壶。


紫砂装饰工艺 之泥绘


色料调配


白色:白泥绿色:氧化钴与本山绿泥调配而成蓝色:氧化钴与白泥调配而成红色:提炼紫泥中的山黄泥料,经过煅烧而成红色着色泥料淡红:生白泥与生红泥调配而成褐黄:黑料与生红泥调配而成


用针筒作画


大量事例证明,无论是一个行业还是一个艺术门类,只要是蓬勃发展,就一定有新的技术或者元素注入。紫砂泥绘发展到今天,也已不在局限于用毛笔做画。


紫砂装饰工艺 之泥绘


现在,很多艺人采用针筒当做绘制工具。与毛笔相比较而言,用针筒有以下几个好处。


一、能层层迭加,营造层次感、虚实感。


二、针筒流出的泥质更细腻,


方便刻画细节,如人物的面部表情等。


三、针筒出泥由手控制,比较好掌握泥浆流量。


紫砂装饰工艺 之泥绘


早期以本色泥堆画、雕琢。尔后以白泥居多。以泥装饰,作者须具有书法绘画、贴塑的艺术功底,才能取得良好的艺术效果。如邵春来制的泥绘束腰方壶,紫泥壶上绘深紫黑的梅花秀竹、层次分明。堆泥德钟壶的盖上堆绘唐草纹,壶肩饰品茶诗句,壶身堆绘山亭景色,以本色壶泥堆绘,层次分明,点线面巧妙结合,风格优雅。曼生却月壶,红棕泥壶上堆绘黑泥,山峦叠起,远山飞舟,景色宜人,与壶匹配贴切。


最值得称道的是:杨履乾、杨季初、陈汉文所做的泥绘作品。用笔娴熟、泥绘用色贴切、深浅层次分明,注重意境深邃,整个装饰面,细品如一幅国画,有浓重的书卷气。


紫砂装饰工艺 之泥绘


紫砂装饰工艺 之泥绘


笨岩 紫泥堆泥绘王维诗意瓜棱壶


此作紫泥堆泥绘王维诗意瓜棱壶,有着典型的清乾隆宫廷风格,无论从艺术体现,还是从装饰手法,都与乾隆御制诗文壶有着相同的艺术气息。此壶器形文雅别致,呈瓜棱形制,饱满挺阔。大小相间的瓣状造型,有着极强的层次感和韵律感。盖钮作老树枝干,并于盖面点缀枝叶,意趣横生。口盖字母线上,以一圈回文为饰,彰显宫廷贵气;而圈把弯流上又以如意为饰,呈现出中国传统吉祥如意的文化意趣。壶之两面分别堆绘诗文景物,极具立体感。壶身一面堆绘篆书诗文“空山不见人,但闻人语响。返影入深林,复照青苔上”,系唐代诗人王维的《鹿柴》,气格高古。另一面则堆绘清雅屋舍,摇曳芭蕉,遒劲老松,疏朗有致,与王维诗文搭配的天衣无缝,画中有诗,诗中有画,呈现出一派清新淡雅的田园气息。全作诗文、泥绘、器形三者一味相承,搭配的相得益彰,颇有醉情于田园之间的野趣。


紫砂装饰工艺 之泥绘


紫砂装饰工艺 之泥绘


清乾隆 邵玉亭制紫泥泥绘御制诗文荷塘三足壶


此壶取荷花为题,切合诗意。表面砂质细润,圆腹,短颈,一弯卷叶为流,取一截莲藕弯曲作柄,整体形制精巧周正。器身装饰具有乾隆朝流行的繁缛复杂的风格,一件茶壶上集中了堆贴、印戳、泥绘等多种技法,圆盖上置莲花形钮,微微绽放,盖面泥绘为饰,盖口沿与器颈部为回纹,壶肩饰缠枝花叶纹,上下两段分层次饰以绳索纹及如意云头,壶腹一面泥绘乾隆御制诗《花港观鱼》“锦梭不藉天孙掷,练影中堆万簇花。设与水仙作春服,无边风月傲清华。”另一面泥绘荷塘清趣图,置外撇三足,托起全器,气宇不凡。


紫砂装饰工艺 之泥绘


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清初 若思款泥绘方壶


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清乾隆 壶痴款泥绘圆壶


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清乾隆 大清乾隆年制款紫泥本色泥绘折肩壶


此器为典型紫砂“官窑器”风格,全壶以堆泥绘为主要装饰手法。壶盖面绘以缠枝花卉纹,笔意精炼。壶身折肩上部绘饰六只蝙蝠,在中国,蝙蝠取“福”之意思,象征福气临门。壶腹部急敛,以本色脂泥堆绘山水花草图案,颇得自然意趣。


紫砂装饰工艺 之泥绘


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清乾隆 无款堆泥绘山水圆壶


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乾隆 杨履康制泥绘山水图如意圆灯壶


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清乾隆 王南林制紫泥泥绘山水人物纹壶


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清乾隆 紫泥泥绘竹石、渔翁得利图八方宫灯壶


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清 冯彩霞款泥绘壶


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清 邵玉庭泥绘山水梅枝壶


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清 段泥泥绘印花松竹段壶及牡丹小壶


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大清乾隆年制泥绘赤壁图笔筒


此笔筒用料考究,以宜兴本山绿泥为体,敷以嫩黄泥为表,玉璧式圈足,器底钤印两行六字「大清乾隆年制」篆书阳文款。以彩色泥料堆绘于外壁,画中对山石的描绘,为典型斧劈皴法,泥绘笔意健劲,恰似持利斧斫出峭壁绝,表现出山石的层次变化及坚硬质感。


紫砂装饰工艺 之泥绘


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清雍正-乾隆 杨季初制紫砂泥绘唐人诗意笔筒


器身以宜兴本山绿泥为体,敷以嫩黄泥为表,泥绘并浮雕色泥于外壁,口沿略成泥鳅背。画意用唐代诗人崔护的名作《题都城南壮》:“去年今日此门中。人面桃花相映红。人面不知何处去。桃花依旧笑春风”为题;底部为璧式足,器底钤印杨季初篆书款。此器为描绘春夏之景,构图采取鸟瞰式取景,远山起伏,层峦迭嶂;近景用小斧皴兼以苔点,描绘出春山嶙峋的质感;前有嘉树三株,参差有姿,深浅浮雕,用厚重段泥作树干以强调其层次感;树石之后有茅亭,亭中伫立高髻仕女,凭栏俯首低眺,亭后树影幢幢。画面中的女子姿态轻盈曼妙,一袭浅绯衣及白练裙有如桃花般盛开,则有夏景之恬静,画意故有所思,亦有所感,一派宁静清寂意趣。深浅堆泥极具层次感,似凸出于绢素之上,为杨季初雅作之精品。


紫砂装饰工艺 之泥绘


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清中期 杨季初 泥绘牧牛图笔筒


此杨氏牧牛图笔筒口底相若,口部略宽大,呈筒状,浅黄色砂胎,肌理细致,包浆温润,造型端庄古雅。筒外壁以粉红、赭、褐等色泥绘制通景《牧牛图》,所绘景致静雅生动,反映出清中期文人阶层的审美风气。紫砂文房器古朴淡然,不媚不俗,恰暗合于文人闲雅温厚之品性,广为世人所珍重。


紫砂装饰工艺 之泥绘


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清雍正-乾隆 杨季初制段泥堆彩泥绘赏荷观景图 笔筒


笔筒采用堆泥制法,外敷嫰黄泥为表,彩色泥绘并堆砌于外壁。笔筒直口直壁,承玉璧式底,器底钤印“杨季初”篆书阳文款。所绘纹饰以赏荷观景为题,立意秀逸闲适,悠然自得,观之赏心悦目,不由使人清新怡然。构图选取远近不同之场景,隔以江水,远山近树,苍翠重重。缓坡渐叠,嘉木葱郁,近处茅舍一间,内有一人坐于榻上观荷,远处有人支一叶扁舟在水中缓缓行进,意境高妙,一派宁静清寂意趣。山石、树木、荷花等配色和谐,远景近景选用不同手法表现,逼真自然,各类树木选用不同色泥,表现不同的植物。荷花花苞以及凫水小鸭的细节亦表现的十分入微,由此可见制作之精细。本笔筒用料考究、意趣隽永、画工精湛,深浅堆泥极具层次感,似凸出于绢素之上,可谓是色堆泥绘作品中之传世佳作。


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清雍正 紫砂泥绘寒江待渡笔筒


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清雍正-乾隆 杨季初制段泥泥绘山水纹笔筒


本品器身为宜兴本山绿泥制,外敷嫰黄泥为表,彩色泥绘并堆砌于外壁。笔筒直口直壁,承玉璧式底,器底钤印“杨季初”篆书阳文款。所绘纹饰以山水幽居为题,立意秀逸闲适,悠然自得,观之赏心悦目,不由使人清新怡然。构图选取远近不同之场景,隔以江水,远山近树,苍翠重重。缓坡渐迭,嘉木葱郁,近处茅舍一间,林径蜿蜒,意境高妙,一派宁静清寂意趣。


紫砂装饰工艺 之泥绘


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清乾隆 紫砂泥绘山水通景笔筒


紫砂装饰工艺 之泥绘


清中早期 黑泥绘紫泥笔筒


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清早期 彩泥绘花卉山石葵花形笔筒


此件彩泥绘笔筒,作六方葵口式,造型规整,绘饰华丽,雍容大度,为清代典型的宫廷文房紫砂用器。观此器,筒壁厚实,呈六方内敛的造型,转角处处理细腻,口沿处微微鼓起,于细节处尽展艺人之匠心。笔筒通身以彩泥绘花卉满园之景,赭色的山石,黑褐色的树杆,墨绿色的树叶,赤白相间的花朵……其间点皴自然形象,笔意舒展连贯,勾勒出一幅生机勃勃的春的场景。其画风清丽,典雅,似有明代王中立画意。


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清 墨泥绘心经香炉


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清乾隆 泥绘梅花“蝠寿”图紫砂盖碗


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