当代紫砂，我相信我们的后人会鄙薄我们，大部分人还会看不起我们这一代，原因是我们这一代紫砂人太浮躁，好在当代出了一个顾景舟，他的作品是光彩夺目的。但也出了一批他那些互相吹捧的无能弟子。更有一批人打着师傅的旗号，卖弄所为的创新创意，但当我们一看到他们的紫砂壶，就反胃，连线条比例都严重扭曲的东西也敢拿出耒显摆卖钱，太让人感觉到当代紫砂艺术界的悲哀了。

当我看到他那些高工、大师弟子的书柜更多用来放一豪华的紫砂壶画册，或堆放自己花钱自费出版的所谓紫砂作品集，以及不伦不类的邮册时，我就会莫名的反感，紫砂界自费出版壶册的人很多，多到国家级出版社把办公室开设到了黄龙山顶，以创收为目的高价卖书号，投了那些需要炒作的大师们所好，我亲眼看到一大师自费出版了3000册特别精装的紫砂壶作品礼品图书，装璜豪华的令人匪夷所思，又是硬牛皮烫金封面，又是用了水都浸不烂的高级进口印钞版纸，可内容只有不到5千字的吹牛经历文字，所谓＂大奖＂一大堆，大都是作者与名人领导的合影(有一部份是PS的)，配一些找人代工来的紫砂壶照片，书的斤量很重，但真正的艺术含金量很轻，三年来自己只卖了不到10册，基本都是送人，那天要送我一本，我觉的太重，就婉言拒绝说，这么考究装帧设计的书还是等我下次亲自登门来拿吧。

偶尔我也会走访一些业界比较出名的紫砂工艺大师们，可发现他们大部分时间，都在工作室约壶友一起喝茶、聊天、吹牛、刷朋友圈，他们不知道阅读是一件很愉悦的事情，他们却很少翻阅，本来自己肚子里的墨水就少，靠8000元从XX地质大学继续教育学院买来的一纸文凭，自然缺少与书中智者对话的热情，也有一些高工、大师们较诚实，自嘲说书柜只是一种摆设，是一种门面。

用紫砂作品说话，才是真正的对紫砂艺术负责，对自己负责，才是合格的工艺美术工作者，我们不能一辈子只靠高工大师的名头来赚钱，或打着老师的旗号吃饭，就会那么几个造型，创作上没有任何追求，千篇一律，固步自封，不思进取。这样的人，对紫砂艺术绝无责任感可言，绝对不是一个合格的紫砂艺术家，那怕你的技术职务是顶级的正高、研究员级大师，都可以看作是为了金钱而戴上的高帽子。

当然，有名头是好事，但有个前提是，你的紫砂作品需撑得起这个名头。如果一个紫砂大师，没有撑得起名头的作品，终不过辉煌一时。看看历史就知道了，真正的艺术家，留下的是艺术作品，而不是正高、副高的大师名头，明代时大彬有名头吗？清代陈鸣远、邵大亨有名头吗？近代裴石民、吴云根、朱可心有名头吗？顾景舟虽有名头，但他有自己过硬的职业技能，有自己被公认的的艺术造诣，有自己的研究著作，有自己独一无一的优秀紫砂艺术作品。其实，一个时代，有那么一两个紫砂大师就够了，要那么多泰斗，多么多国家级、宇宙级大师干嘛。