紫砂胎珐琅

万寿长春海棠式壶

此壶造型大气 珐琅彩画精美异常

具有典型的皇家风范

展示了康熙时期的皇室用器

精美绝伦的艺术特色

现藏于台北故宫博物院

关 于

珐琅万寿长春海棠式壶

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紫砂胎珐琅万寿长春海棠式壶高8.7cm 壶7.0cm 口径5.7cm。

以四瓣瓜稜为壶身，以缱绻瓜叶为壶盖，整体颇具生趣味。

此壶内与壶把相对应处，可触摸一道纵向接迹，壶内、外底部皆留有一周接痕。

也就是说，该类制品并非以四瓣泥片拼接，而是先以长方形泥片圈围筒状置于底片（壶底），修整时再以工具压印出瓜稜。

其壶腹两侧以珐琅彩绘饰桃实、桃花，象征长寿；

流嘴二侧则为月季花，象征长春，取「万寿长春」之吉祥寓意。

桃实、桃花

月季花

此壶制作精湛，展示了皇室用器精美绝伦的艺术特色。

关 于

紫 砂 珐 琅

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紫砂珐彩是一种源于清朝的紫砂装饰工艺，其实一开始是由瓷器胎画珐琅演化而来，但追根溯源起来，最早它还有个“洋老爸”。

康熙二十二年(1683年），清政府收复台湾，废除海禁，欧洲的金属胎画珐琅器作为贵重工艺品，由来华的传教士带入广州进贡内廷。

这些舶来的画珐琅器，拥有精美的彩绘和华丽的装饰风格，因而深受皇宫贵族的喜爱。

▲在清朝为官的传教士

康熙皇帝对这种洋玩意儿也很感兴趣，并力图使中国的珐琅工匠掌握这门技术。

于是下令广州和北京内廷珐琅工匠，分别在两地试烧画珐琅，经过大约10年的时间，才烧制成功。

康熙五十八年（1719年），法国画珐琅艺术家陈忠信，被召至内廷指导画珐琅器的生产。在中外匠师的共同努力下，宫廷造办处珐琅作很快熟练掌握了烧制技术。

造办处珐琅作者尝试将这种技法移植到瓷胎上，于是便产生了瓷胎画珐琅，即今人所称的“珐琅彩”。

由于清代皇帝好饮茶以及对文房用品的讲究，紫砂制品深受清帝喜爱。

于是在皇帝的授意下，又被移加到紫砂壶制作中，但因紫砂很“吃”釉料之故，其技艺难度较瓷胎画珐琅更大。

因制作难度很高，所以宜兴胎珐琅彩紫砂的制作，都是由宫中造办处出样图，派专人送到宜兴烧好素胎后呈进宫廷。

造办处珐琅作再根据御用画家的画稿画珐琅彩，康熙帝甚至亲自设计、御审、定型，然后用小炉窑烘烤而成。