选购前，让我们先来了解一下紫砂壶的构造——

紫砂壶是将紫砂泥用拍打、镶接技法制作，在高氧高温状况下烧制而成。

所用紫砂泥是我们宜兴丁蜀黄龙山、青龙山特有的，属高岭--石英--云母类型，主要矿物成分为：水云母、高岭岩、石英、云母屑和铁。

准确点说，宜兴周边如浙江的长兴、安徽的广德和宜兴张渚等地也有紫砂，但只有宜兴丁蜀的紫砂，才表现出双气孔的特性，可塑性好，最适合做紫砂壶。

做壶的紫砂泥需要炼制，刚开采出来的紫砂矿泥，其硬无比，性质刚烈，须露天曝晒，任凭日晒风吹雨淋，自然风化瓦解，风化时间越久越好。

经晒泥、筛选、辗碎、收集泥粉、过筛、和水搅拌、真空成条、炼制成熟泥后，放置在避阴的地方，保持一定温度和湿度，不令其干燥，让水份均匀分布，使泥料腐化，有机物质分解产生胶质，这种方法就是「陈腐养土」。

养土的好处是：提高可塑性，减少在成型过程和生坯阴干时的开裂，其烧制成器后表皮结晶温润，日久使用，渐露锋芒，养成变化很大。

开采出来的紫砂泥有三种自然的颜色：紫泥、红泥和绿泥。

这三种原料粉碎后，可以加水单独使用，也可以调配使用，按不同比例可以调配出不同颜色，所以被称为“富贵土”、“五色土”。

紫砂壶的基本结构包括壶身、壶盖、壶钮、壶嘴、壶把和器足。

每一部分单独成型，最后粘接在一起便构成一把完整的壶。

壶身，又称“身筒”，是紫砂壶的主体，是最重要的“容器”部分。

根据造型分为圆器、方器、筋纹器三种。

壶嘴，称为“流”， 顾名思义，这里是茶汤流出的通道，流的制作工艺非常讲究，长短、粗细及安装位置都要恰当，流管内壁必须光滑畅通，方可使出水流畅，收水时不滴水、不流涎。

通常有直流、一弯流、二弯流、三弯流。还有鸭嘴流常见于僧帽壶。

流，是一把壶的动感所在。

壶流端部的出水口称为“嘴”。

常见的有平嘴、包嘴和舌嘴。

视线从外观转入壶内，壶嘴与壶身的交接处为“出水孔”， 有独孔、球孔和网孔。

壶盖， 是紫砂壶的大门，茶叶的出入口，分为压、嵌、截几种。

压盖：上下互压，行话称之为“天压地”。 如仿古壶、石瓢壶等。

嵌盖：两边相卡，行话称之为“地包天”。如井栏壶、柱础壶、鱼化龙壶等。

截盖：一分为二，截割上端的一小部分作为盖子。这种壶合盖后不仅大小合适，而且外轮廓线互相吻接，严丝合缝，成为一条完整的线条，故技术要求较高。如秦权壶、西施壶等。

功看盖，韵看流，紫砂壶口和盖的配合应达到“直，紧，通，转”四项要求。

“直”，是指盖的子口，要做得很直，举壶斟茶时，壶盖不会脱出。

“紧”，是指盖与口之间要做到严丝合缝，盖启自如。

“通”，是指圆形的口和盖，必须圆的极其规整，盖合时要旋转爽利。

“转”，是指方形(包括六方，八方)和筋纹的口盖，盖合时可随意盖合，即可扣合严密，纹形丝毫无差。

壶盖上的钮，亦称“的子”，为揭盖而设。钮虽小，但有“画龙点睛”的作用，变化丰富，是茗壶设计的关键部位。

常见有球形、桥形、动物肖形、瓜柄形、树桩形、一体形等。

在壶钮顶端或底侧，大都要开一个内大外小的锥形气孔。

这个小孔是调节壶内外气压平衡的，如果空气不能进入茶壶，水从壶嘴流出一点后，壶里的空气压力小，外面的空气压力大，壶里的水就倒不出来了。

壶把，用于持握。一般可将壶把分为端把、横把、提梁把几种。

“端把”，亦称“圈把”。大多数紫砂壶采用端把，使用方便，变化丰富。

壶流、壶把以壶身为轴线左右对称展开，使壶体具有端庄、安定的效果。

横把，与壶流呈90°，常用于唐羽。

“提梁”是壶把的一种特殊式样，安装在壶体上方，形式多样，具有很强的装饰作用。

提梁可分为硬提和软提两种。

硬提梁与壶身连在一起，成为整体，其优点是形式感强，透出一种高雅之气；

软提梁又称“活络提梁”，制坯时在壶的肩部做一对用来安装提梁的系纽。壶烧成后，用金属丝、细藤条、细竹根等做成半圆环，装在系纽上制成。软提梁的壶把可拆卸，便于包装运输。

壶底， 作为整把壶的基座，关系到紫砂壶的放置是否平稳，分为“一捺底、加底、钉足”三大类。

除了这些，紫砂壶还有另外一个重要的部分，那就是款识，也是壶的商标。

是用玺印盖或用刀镌刻在紫砂壶上的制作者、订制者或监制者的印记。

常在壶底、盖内、壶内、壶把根处。

历史上一直以印记的真伪来判别紫砂作者的真伪。然而自从用先进的科技手段镌刻图章以后，仅以印章来鉴别紫砂壶的真假，就不完全可靠了。

未完待续