或许你新接触紫砂壶，或许你已经是玩紫砂好几年了，但都会面临一个问题，就是花了大价钱买把壶，除了知道它的泥料、老师这些外，不知道如何去跟你朋友介绍它。就像小编平时工作中碰到的事一样，很多壶友会发自己壶的照片给我，问我这把壶怎么样?这把壶值什么价?这把壶是真的是假的?诸如此类的问题都反应了一点，我们对紫砂感兴趣，但仍只停留在基础的认识上，还做不到专业的去评价。
陈宏林《四方宝炉》
我们常说一把紫砂壶好不好，大部分还是从泥料、做工、作者等主观的角度去看，但当一件工艺品升华成艺术品时，这些都只是外在的表现，更深入一点便要讲到壶的气度。也许你会说，气度这东西很难定义，而且非常虚，不好把握。是的，气度是种客观的存在，气度讲的是文学或者艺术上的风格;文章或书法绘画的意境或韵味。
作为传统手工制作而成的紫砂壶自然也离不开一种气度神韵，也就是我们常说的壶的形神。泥料再稀有，但做出的壶不能聚气凝神也只能称得上凡品。
小编要告诉壶友的是，在选择或者鉴赏一把紫砂壶时，先从泥料着手，再是做工，壶的结构。再深一层次便是壶的神韵气度。我们会问了，壶的神韵气度到底表现在哪些方面呢?
1.粗细，这一点体现在流把钮上尤甚，好的作品在三部件上都分别有着细微的粗细韵律变化，大家可以闭上眼睛想象下子徐汉棠大师的这款石瓢壶型。每个部位间粗细变化自然，一眼看着就非常舒服，一点也不突兀。
徐汉棠《石瓢》
2.明针，这点也非常重要，老一辈艺师都非常注重这一点，好的明针呈现出的那种不养即成的质感也是气韵的重要体现。
3.曲面，紫砂壶器是由多根线条构成的立体实物。我们以纯手工成型的紫砂器为实际参照物，只要认真观察就不难发现，不管是圆器、方器还是筋纹器，构成纯手工紫砂壶器的几乎所有线条，并不存在真正意义上的直线，反之，每一根都是弧线。这些弧线的表达方式包括圆弧线、抛物线和S线，由此构成了一个个曲面。
4.整合度，很多作品都有一个问题，就是掰开各部件，每样都不差，但就是完成装配后聚不到一起，非常的涣散。大多数壶型的钮，盖，颈，流把，身桶，足都可以依次想象为头肩颈手身脚，是有生命力的艺术表现形式，当体会到一把壶的各部件不可拆分时，会激动万分。比如下面这款柿子壶，你不难发现，把嘴、身、钮任何一部分去掉都非常不协调，会失去完整性。
束凤英《柿子壶》
5.过渡，除了看结构以外，还可以看部件相接的过渡技法，简单的拼接往往是没有气韵的。一直以来我都觉得仿古壶的过渡是非常完美的，一眼看之令人瞬间怜爱。
6.细节，这点举个例子比较直观，一般做方器技法的几个等级，最基本的是泥片接完了事，稍高等级的会在接片处倒角，再高级者会将倒角之角修圆。
小编分享了以上几点方法之后希望能对大家有帮助，我们玩紫砂就得往深了玩，那你离大神的距离就更近了。
