时壶名远甚，即遐陬绝域犹知之。其制始于供春，壶式古朴风雅，茗具中得幽野之趣者。后则如陈壶(陈鸣远)、徐壶、皆不能彷佛大彬万一矣。
——明末四公子之一宜兴陈贞慧《秋园杂佩》载
时大彬（1573——1648）号少山，又称大彬、时彬。时大彬是宜兴紫砂艺术的一代宗匠，宋尚书时彦裔孙，是著名的紫砂“四大家”之一时朋之子，生平活动期在明代万历朝至清代顺治朝之间。
时大彬初期制壶，还是用木模成型，一直到中晚期，领悟了供春做壶的成型法则后，舍弃了模具，开始完全用手工制作成型，即打身筒法与镶身筒法，大彬的这一创举是紫砂壶成型工艺中的最大变革，奠定了宜兴紫砂发展的根基，直至今天仍然沿用。
时大彬首创调砂法，常在紫砂泥料中杂以砂土，使砂壶闪现出浅色的细小颗粒，产生“砂粗、质古、肌理匀”的奇妙效果。这种调砂工艺是时壶及其时代的一大特点，也是一种自然天成的装饰，鉴赏家称之为“银砂闪点”，赞其“珠粒隐现，更自夺目”。
宋苏轼有诗云：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。”把四百多年岁月比作雪泥，时大彬所留作品为鸿爪，对于收藏者来说，雪泥虽渺，而鸿爪犹存，它的名贵，令人弥觉珍重。
大彬如意于1984年出土于无锡明代墓中，墓主是明代有名的华老太师华察的孙子华师伊，为崇祯二年墓葬。
华察（1497-1574），字子潜，号鸿山，无锡县隆亭（今东亭镇）人，明嘉靖五年（1526）进士，死后葬于甘露萧塘。华察墓于1958年被炸、挖出土文物95件。
1984年7月又发掘墓区华察后裔墓，出土文物50余件，时大彬如意纹盖三足壶即出土于华察之孙华师伊墓中。
如意纹盖三足壶出土之后，曾被晾晒于农户窗台之上，后因清洗露出大彬刻款引起重视，此后经由无锡、苏州、上海、宜兴等多方专家鉴定，与江苏省扬州博物馆藏六方壶、福建省漳浦博物馆藏鼎足式盖圆壶公认为时大彬标准器之一。
如意纹盖三足圆壶
高11.3厘米，口径8.4厘米
腹径10.7厘米
该壶通高为11.3厘米，腹径10.9厘米，口外径8.4厘米，口内径7.4厘米，壶壁厚0.23厘米，重量约为300克，其中盖子为75克。
此件“大彬”款紫砂壶，砂质温润，呈浅猪肝色。泥料与今日泥料相比，显得有些粗，且含有杂质，烧成后壶体表面多有小颗粒火疵。
盖呈凸圆形，为压盖。盖面贴有四瓣形柿蒂纹，对称分布，厚度约为1毫米，工艺精良，扁圆形纽，加工得并不十分圆整，盖中有一出气孔通纽顶，盖内孔大，顶孔小，孔圆规整，加工讲究。
子口的加工处理与今日子口加工处理区别较大，今日子口加工，高档的壶艺子口与盖片的粘接角度已接近直角90度，而“大彬”壶的子口角度为80度。
壶直口，贴有线片，壶盖盖上，上下线片相合，形成一圆弧线，尺寸准确。壶口内留有未烧之前，盖子与壶体合起旋转时留下的痕迹，烧成后，盖子通转，合缝严密。束颈，壶体内颈与身筒连接部位，加工处理得较为干净、光洁，呈圆弧状。
没有留下工具加工、切削的痕迹，与今日紫砂壶同部位加工处理工艺相同。壶身筒为球体，底片为嵌入身简，因泥料较粗，壶体外面几乎看不见泥片的衔接痕迹。但壶内痕迹较清晰。
流为三弯流，流口外径为1.35厘米×1厘米，流根部直径为1.7厘米。壶内流孔为独孔，处理较为讲究、工整、光洁。鋬为圆环形，上端鋬直径为1.1厘米，下端直径为0.84厘米。
搓成的鋬已有大小头之区别。底为足钉，三足。鋬装在身筒上的部位，没有装在身简泥片的接缝处，这一点与今日不同，是时大彬做此壶时未注意到，还是因为当时泥料较粗，身筒的接缝壶体表面不易看出，所以随便装上而已，还无法考证。但三只足钉却装在底片与身筒的连接部位线上，其中有一足钉却装在身筒接缝处。流、鋬装的最高点比壶口低1毫米。
壶体表面光洁、干净、受火均匀，已使用匣钵。虽然经过众多工具的加工，但因泥料较粗，壶烧成后没有形成类似今天壶烧成后所产生的一种光泽感。壶鋬下方与足钉之间，横刻“大彬”两字，刻款为典型的金属刀所刻。因颗粒较粗，字边留有爆炒的痕迹。
该壶造型丰满、大方，加工技巧熟练，成型方法为打泥片成型，局部加工，已使用了勒只、篦子、线梗、明针等诸多工具，整个加工工艺与今日之加工工艺并无多大区别。壶内的处理也极为讲究。从功能上看，此壶也已非常成熟、手感极佳。应该是明晚期的最佳作品之一。
壶身布满微凸的小颗粒，色浅绛无光，颇具石棉皮质感。壶盖钮扁圆，壶柄下方腹壁上有阴刻‘大彬’二字楷书款……该壶现藏于无锡市文物管理委员会。
时大彬作品的艺术风格和特点，古人形容为“典重”、“沈郁并老建”、“砂粗质古”。用我们现今直观的感觉形容就是“大气”两字。他的学生，以“毕智穷工，移人心目”而闻名的徐友泉，到了晚年功成名就之际，也不得不叹服：“吾之精，终不及时之粗。”
