作者 紫砂弥陀

量感美？体量壮硕？唐朝的崇尚胖之美？

从直观上这些想法都和量感美有关。

现在审美以瘦为美，胖子没人喜欢。也许吧，亦或许真有一个绝美的胖子，如杨贵妃一样的站在你眼前，估计你也会震撼吧！

不说胖，让我们先来了解一下什么是量感美。

追求造型中的饱满与张力，即所谓量感美。

审美是一个抽象的事情，仅仅用理论来讲不容易理解，需要实例。如马约尔雕塑的肥婆，其实已经超越了“胖”的概念，表现出了他对量感美的追求。

马约尔 雕塑

中国传统审美虽然不太接受这种夸张的美，但是无锡惠山泥人中的阿福，却是受到了人们的认可和欢迎。

惠山泥人 胖阿福

中国著名的画家吴冠中的洋阿福也是大众被认可一种量感美。

吴冠中 洋阿福

量感美只是众多审美因素中的一种，这几位画家都把握住“量感”这一审美元素，把其他因素放在了次要地位，这样形成了他们作品中独特的东西。

紫砂壶在骨肉亭匀、比例恰当之外也有量感美的优秀作品。

民国 汉扁壶

图中的汉扁，嘴把刻意做的壮硕，粗细过渡比例较大，并且身筒瘦硬的流线延伸到嘴把之上，鲜明的对比有凸显了嘴把的壮硕感。在视频上给人舒适、平衡感。这就是量感美在紫砂审美上的成功运用。

选定了“量感”美这一因素，就要把他抓住、放大、凸显。上面例子中如果给惠山泥人的阿福配上一双水汪汪的大眼睛，我想“量感美”的凸显远不如现在的小眼睛，整体的可爱程度，传达的信息完全就“不对味了”。汉扁壶也是如此，没有那条瘦硬线，嘴把的壮硕感也会减少几分。

中国陶瓷工艺美术大师何道洪的很多紫砂作品也体现出了“量感”，基于这种审美因素形成了自己的独特风格。

何道洪 双色三友壶

何道洪双色三友，壶流、壶把、壶的这三者的比例都大于正常比例，与圆鼓的壶腹体现了量感。

何道洪 集思壶

胖硕的嘴把的子，与硬廋的身筒对比，让量感引人注目。

形容美总说增一分则肥，减一分则瘦，的确美丑之间往往差之毫厘，失之千里；但，情人眼里出西施，审美往往带有偏见。艺术创作中，审美的“偏见”倒偏偏是独特风格之母，偏见由于偏爱，而偏爱则可以发现别人尚未发现的特色。对“量感”美的这一审美偏见，也成就了众多的艺术大师。