一把壶，它的嘴、把和壶体的装配形式，基本上有以相贯线和过渡线两种方法处理，紫砂工艺中把这两种处理方法称为“明接”和“暗接”。

由于紫砂以手工成型，嘴和把与主体的衔接多采用过渡线结构。

景德镇瓷器茶壶因原料性质和成型工艺的局限，故多采用嘴、把与主体结合的相贯线结构形式，而过渡线结构则较少。

景德镇瓷器

紫砂汉铎壶

“紫砂壶嘴、把、纽与壶身的连接，有明接和暗接之分。

壶嘴与壶体连接，有明显界限的称“明接”，无明显界限的称“暗接”，如汉扁壶嘴，壶嘴与壶身的肩线，侧线贯通，具有舒展流畅的造型特色。

▲汉扁

明接，指嘴、把与壶身连接处有明显的界限。

如图中的 “三脚水平壶”，壶嘴采用明接，线条干净利落，增强了壶造型的鲜明特点。

直流嘴瘦长上翘，俊秀挺拔，耳形端把骨肉亭匀，俊俏有力，端握舒适。

暗接，连接处无明显的界限，胥出自然，与壶身浑然一体。

采用暗接法（过渡线结构形式）的特点是嘴、把与主体衔接过渡自然，造成整体感强，紫砂工艺术语称这为“若自然生成”。

就如石瓢壶的嘴、把是以暗接法处理，壶把和嘴部是壶体肩线的延伸，衔接自然，造型浑然一体。

桥钮搭接在平盖之上，直流嘴，三角把拐角处略微圆润，壶身较为饱满，乳足圆润，略见憨态，透露几分柔美。

从上述两个例子，相信大家都应该搞明白“明接”和“暗接”说的是什么了吧？

不过因为紫砂多为手工壶，所以过渡线结构衔接比较多，但瓷器类的因为成型工艺和原料性质局限，多采用的是相贯线结构。