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杨彭年，字二泉，清代紫砂大家。我们最为熟知的是，其与陈曼生合作的曼生壶，它们简洁洗练、浑朴工致。

杨彭年紫砂器，以朴雅的光器为主，多以韵味隽永的书画镌刻为装饰，但你是否知道，杨彭年亦是一位花塑器高手。

今天我们就来看，杨彭年精美的花塑器之作，带你领略一代紫砂名家别样的艺术精彩。

冷黄金束柴三友壶

此作壶身仿似松、竹、梅三树段束于一体，松段的松鳞、松针，梅段的枝干、花卉，以及竹段的竹节、竹叶，都刻画极其细致，浑然一体，于繁复中见规整修理。

壶流塑成横生的松枝、松皮层层相嵌，与壶体结合处，生出一缕松枝。壶把与钮这塑成状若虬屈梅枝，曲折之间方显傲骨嶙峋。

全作最为传神之处，在于用束柴的那一根藤蔓，在壶身正面打的一个“结”，此“结”极为传神，栩栩如生，恍若真是一根藤蔓结扭而成。

全器浑若天成，无论是镂空树洞还是光洁竹面，都彰显出作者极为细致的洞察力和深厚的功底。

壶底刻：苦而回干（甘）直谏之言丙申春日古亭八兄先生清玩。

《宜陶之旅》上有同样刻款的传器直筒井盖壶，壶底钤彭年印款。据此，可以推断此壶乃是杨彭年所制。

嵌百宝太平有象

此百宝嵌紫砂胡人驯象英国回流，为杨彭年殊为难得的写实之作，Jacques and Galila Hollander法国著名藏家旧藏。

在大象前额，有乾隆内赏吉祥六字描金楷书款，是乾隆皇帝的御玩之物。象身一处有彭年篆书方章，为杨彭年常用之印。

作品造型丰满敦厚，浑朴古拙。大象身上线条洗炼浑厚，凹凸圆润，彰显出肌肉的力度。胡人动感十足，衣褶转折翻迭合乎自然，走线干脆利落富有动感。

锦缎采以繁缛的曲线满布，细密有致。疏朗与紧凑并存，因形施工，时而洗练，时而细腻，配合有秩，相映生辉，充满节奏的韵律，充分显示了杨彭年雕刻技艺之高超。

更为精彩之处在大象和胡人的装饰，以青金石、碧玺、珊瑚、象牙、水晶等诸多宝石镶嵌拼接而成，于深沉的紫砂衬托下，彰显华丽多彩，熠熠生辉。

竹笋水注

▲底款：彭年赏造

此竹笋水注，以段泥仿初生春笋之皮色，略施淡彩。取材天然竹笋之形态，竹根、胞叶及叶纹无不精致细腻，笋壳上可见虫蛀小孔，惟妙惟肖，十分传神。

腹部中空，笋尖留小孔，可以注水，构思精巧，独具匠心。与南京博物院藏陈鸣远制竹笋水注有异曲同工之妙。

耕读堂款 松桩笔筒

▲美国旧金山 琴轩谢瑞华旧藏

以此件松桩笔筒为例，筒身修长挺拔，质感粗矿豪迈，仿生形象传神，将松树的傲骨峥嵘表现的淋漓尽致，非木而更胜木，是彭年晚年技艺成熟时为数不多的仿生之作，展现其一生精湛制砂工艺和艺术修为。

筒底铭刻“耕读堂，戊申仲夏月 彭年”，“耕读堂”乃龚氏堂号，为道光帝御题亲赠，曾盛名一时，可知此器乃是彭年为龚自珍家族所定制。

梅段笔洗

整个笔洗酷似老梅树干的一段，凹陷的疤痕瘿结贯穿整个梅段，一柄新的枝干昂然挺出，勃勃有生机，枝间梅花已开、半开、或含苞待放，体现迎霜斗雪、坚强不屈的性格。散发独特的浑朴之美。

树身刻楷书“梅占百花魁丁酉秋日 也牧”，款书俊雅，刀工简洁流畅，散发着浓烈的文人气息。

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