三生三世,万里桃夭!上海滩最美瓶子的前世今生

作者:高冷的大师兄 时间:2022-11-16 阅读:387

作为一名艺术史装文雅惯犯,有一点小经验跟大家分享。在欣赏我上下5000年中华璀璨文明时,怎么才能显得特别有内涵呢?


三生三世,万里桃夭!上海滩最美瓶子的前世今生


你可以这么说:“哦,书法么我当然只看两晋,至于画……隋唐还行吧,瓷器?也就北宋能看看……”这三句混个什么慈善基金会晚宴也就够了,多了就不要说了,言多必失。


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晋·王羲之《平安》《何如》《奉橘》三帖


台北故宫博物院馆藏


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北宋至金 耀州窑青瓷五筋盘


皇家安大略博物馆藏


本人浪迹上海装了很多年,又号称热爱瓷器,所以人人都以为我没事老跑上海博物馆是去看汝窑。今天在此郑重交代……没错,北宋瓷品天下无双,汝窑逼格独孤求败,但上海博物馆所有瓷器藏品里,我最喜欢的,是一只清代的瓶子。都先别嘘,且听我慢慢叭来。


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第二天一早我就跑去上博,打听这个瓶子,工作人员说已经放在二楼瓷器馆了。我马上匆匆跑上去,一路绕到明清瓷器区,见一个独立展柜前,围了好多好多人。我耐心一圈圈剥洋葱一样排队剥到展柜前,这第一面相见,也像洋葱剥到心,眼睛都辣到了(多么俗套的比喻,然而一时想不出更妥帖)。


总之,一见钟情,缘定今生。


三生三世,万里桃夭!上海滩最美瓶子的前世今生


粉彩蝠桃纹橄榄瓶 清雍正 上海博物馆


高35.9厘米,口径10厘米,底径12厘米,最大直径18.5厘米,撇口,长颈,溜肩,鼓腹,圈足。


为了表示不是只会煽情撩人,在开扒这只美丽瓶子的前世今生前,我们先来一波技术流。


明代青花瓷发展到一定阶段之后,随着制瓷工艺的发展,三色、五色的瓷器越来越多。刘益谦引发大众极高关注的那只2.8亿的鸡缸杯,就是这种彩色瓷的一种——明代成化斗彩。所谓斗彩,就是先拿青花料勾边,再将彩色颜料填在青花线中。它与其他多色瓷器的区别,主要就是有青花的参与。


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珐琅彩开光人物盘 清乾隆 台北故宫博物院


稍显牵强类比一下,粉彩的色彩更接近国画感,珐琅彩的色彩则更接近油画感。


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“蛤蜊光”


我一直觉得,清初恽寿平借鉴北宋技法而独创的“没骨画法”(直接彩色作画,不不用墨笔立骨),对粉彩瓷器的影响很大,主要是表现在画风上。因为粉彩瓷器的特性,特别容易用晕染来出彩,而“没骨画法”最强的也就是晕染。从粉彩开始,中国的国画技法才真正影响到了瓷器。


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恽寿平的“没骨画法”


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做了40年灯座的人间至宝。


鉴定师需要看一下瓷瓶的底部确认,瓶子里有半瓶的泥土和一张1969年9月3日的《格林尼治时报》,这是里德的家人为增加台灯座的稳定性而放置的。清空了这些杂物后,鉴定师喜不自禁,因为这是一只极其完美的瓶子,没有任何的破损!


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要知道,有段时间,西方流行用来自中国的瓷器做灯座,他们通常会在瓷器的底部打一个洞穿电线,这种做法弄坏了不少中国古董美瓷。万幸,里德家没有这么做。鉴定师翻过来看瓶子的底部,雍正官窑的款识——“大清雍正年制”——完美呈现其上。


宝瓶无疑。


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清雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶(细部)


经过专家细致考证,这只在里德养了好多猫猫狗狗的家里,奇迹般安然度过了很多个春秋的“台灯座”,正是雍正时期的官窑极品,粉彩蝠桃纹橄榄瓶。史料中记载了雍正时期景德镇的官窑曾出产过精美的粉彩橄榄瓶〔“雍正十一年五月初一日据圆明园来帖内称:司库常保、首领太监萨木哈持来白瓷胎画珐琅碧桃花橄榄式瓶一双。(这里的白瓷胎画珐琅不是说珐琅彩,粉彩的彩色也会用珐琅料,但粉彩有特别的玻璃白料,这里强调了白瓷胎画珐琅,说的应是粉彩)。随象牙茜色梅花一对、金菊花一柬。紫檀木座。”朱家溍《养心殿造办处史料辑览》第250页〕,但今天这样的器型已相当罕见,而这种彩蝠桃纹图案的粉彩橄榄瓶,世间仅此一个!


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粉彩过枝桃树纹盘 清雍正 北京故宫博物院


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粉彩过枝桃纹碗 清雍正 国家博物馆


传说,这个瓶子还与中国瓷器史上的一个大牛人有关,他就是大名鼎鼎的唐英。唐英是雍正乾隆两朝景德镇御窑厂的督陶官,他横跨两朝将近30年的工龄里,为中国瓷器史贡献了大量顶级精品。为什么乾隆朝前半段瓷器很不错,越到后来就越农村呢?答案是,因为唐英退休了。


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唐英


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清 · 粉彩九桃纹天球瓶


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清光绪 粉彩九桃纹天球瓶


扬州博物馆


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我这么说完全是客观分析历史,非爱国贼热血煽情。关于这个瓶子的出生地,还有除了景德镇御窑厂之外的另一种说法。参与竞拍、最后一路杀到两人巅峰对决的香港著名收藏家翟健民先生认为,这个橄榄瓶白釉细腻、画工极其精湛,极有可能的情况是,瓶子的胎体是在景德镇御窑厂烧制的,而最后真正完成却是在清代宫廷皇家画院——位于圆明园的“如意馆”。


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粉彩福寿图橄榄瓶 清雍正 上海博物馆


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法国枫丹白露宫的中国馆


放满了背井离乡的中国文物


1900年,英、美、法、德、俄、日、意、奥匈八国联军再次大举侵华。8月28日,八国联军军队进入紫禁城,开始了为期三天的公开抢劫。现在已经无法具体统计多少中国文物在这次洗劫中被抢被毁,我们只知道连太和殿前水缸上的镀金都被全部刮走了。这一次,圆明园又遭到二次重创,彻底成为一个民族血迹斑斑的痛苦回忆。


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张永珍女士年轻时留影


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2002年5月7日,这只当了40年灯座的雍正粉彩橄榄瓶,出现在香港苏富比“中国经典瓷器拍卖会”上。当天,张永珍特地一身红色套装,高举606号竞拍牌,宛如一匹“红马”杀入拍场。等起拍价从900万港币一路飙升到1700万时,张永珍开始举牌了。不少现场目击者回忆,那场拍卖高潮迭起,众多志在必得的藏家一路对飙,张永珍始终强势出击,杀得各路藏家没有还手之力,最后只剩大藏家翟健民先生与她巅峰对决,一路拼到了3600万。


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清雍正 粉青地粉彩湖石茶梅图橄榄瓶


1990香港球拍The Jarras collection专场


最后翟先生不敌张女士败下阵来,张永珍最终以3700万港币的天价(算上佣金4150万港币)拿下了这只宝瓶,创下了当时清代瓷器拍卖的世界纪录。


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拍下这只绝世美瓶之后,据说张永珍非常喜欢,每天都会把玩,也制作了大保险柜安放这件宝物。但大收藏家毕竟不同于常人,很快,张永珍就看开也放下了。如此宝物,放在家中徒增偷盗风险,锁在柜中又纯属暴殄天物,何不捐赠给博物馆呢?人生如梦,她生在上海,不如就把这人间至美之物留在梦开始的地方吧。于是,就有了本文开篇2004年情人节那一幕。


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终于寻到了当年捐赠仪式纪念册的封面照片,我记忆中那个小舞台的背景板上,基本也是这样一片喜庆的红色,衬着一只回家了的瓶子。


啰啰嗦嗦,终于讲完了这个兜兜转转前世今生的悠长故事。这只我一见钟情的瓶子,这只我认为全上海最美丽的瓶子,走了几万里路,繁华如烟,浮云散尽,如今安逸地闲居在上海博物馆的二楼。作为一个古董美物的万年迷妹,每当我想起自己跟它正处在同一苍穹下,就会感到非常的幸福。


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然而红尘变幻,世事无常,我们总在期盼永远,但实际上并不存在永远。这只快300岁的瓶子,它的未来究竟是什么?它的归宿到底在哪里?我们并不会知道,唯一的答案是,一切美丽,最终都会全部消失。我们从中并不能真的获得什么,无非就是有限的今生今世里,这相对的一眼,这刹那的灵犀。


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