当代紫砂艺术在中国发展已40年左右时间，无论是创作的观念、意识，还是具体的表现样式、创作手法等，较之传统而言，都相对进步、丰富且多元。但尽管如此，在今天看来依然很不乐观，尤其是前段时间，当代紫砂省级大师、名人，正高级研究员高级工艺美术师涉黑一事被媒体曝光后，引起了社会的极大反响和热议，代工的泛滥使得宜兴紫砂这张名片蒙羞，一些紫砂高工、大师名誉扫地，使得外界对宜兴紫砂艺术以及紫砂艺术家队伍也开始了重新审视与严肃质疑。

熟悉宜兴当代紫砂艺术的人都清楚，几乎在每一位成名的研高和大师身上都能找到前代紫砂名家的影子，也就是说，宜兴当代紫砂艺术，有着向古人学习的传统，有着借鉴、模仿，拿用、甚至抄袭的印迹。但这也并不可怕，毕竟宜兴当代紫砂艺术起自于文革结束后，随着台湾、香港收藏热而逐渐恢复起来的，时间并不慢长，学习、借鉴、模仿等也都是必经的阶段或者说过程，但可怕的是，无休止地借鉴、模仿，甚至普遍性地抄袭、剽窃，而不加自己的理解、思考、变化和演绎，造成了同质化的东西严重泛滥，而无法跟上当代紫砂艺术审美的进步，不能在当代紫砂艺术语境中真正生根发芽，尤其是一味地抬高技术职称而把艺术抛之脑后，这才是问题的症结所在。

紫砂艺术市场经过近四十年来快速发展，已经走上了一条歧路，被过份强调技术职称而害死，把各个层级的技术职称当成艺术水准，这是宜兴紫砂行业目前遭遇的最大危机。本来，紫砂艺术有其自身的发展规律，作为艺术收藏也必须以艺术水平和材质、工艺作为重要依据，只有这样才能做到市场的健康、良性发展，才有利于藏家群体的利益不受损害。随着越来越多的藏家们深入了解紫砂生态，撑握紫砂成型知识，摸透材质工艺，尤其是信息不对称状况的进一步改善，理性收藏的观念己深入人心，越来越多的收藏家会有自己独立的思想、准确的判断，而不会盲目介入。可以说，十万人的紫砂成型队伍中，尤其是价格高高在上的高工、大师的洗牌在所难免。