自幼听障却成为一代陶刻大师?

左撇子居然练就双手同时书画雕刻的技艺？

少年成名沾染大烟却迷途知返终成名家？

“紫砂七老”中唯一不靠制壶而闻名的大师？

他，就是任淦庭！

今天，让我们走进任淦庭，探索陶刻第一人的传奇人生！

以超常人千百倍的努力，弥补听障缺陷

任淦庭出生在宜兴陆平村一户民间艺人家庭，世代相传刻纸技艺，但因父亲早逝家道中落，加上当时时局不稳，人们对于艺术品的追求不高，只有任淦庭的大哥继承了祖上留下的手艺，其余兄弟为了生计只能另行择业。

长在手艺世家的任淦庭，从小耳濡目染，有着极高的艺术天分，且刻苦好学，虽然只上过三年私塾，对于文化的渴望却从未停止，常常用树枝席地学画写字，字画之精美让乡邻们看了都以为是大师所做，于是人们打趣他为“神童”。

15岁的时候，任淦庭拜了当地紫砂雕刻彩绘的名手卢兰芳为师，开始跟随师傅学习彩绘陶刻技术。

由于自幼患有听障，虽然没有失聪，但听力受到很大影响，学艺时往往因听不清话不得要领而受到训斥，甚至打骂。

但任淦庭并没有因为自身的身体缺陷自暴自弃，而是投入更多的精力，比其他师兄弟更加努力，听不懂的就一直跟在师傅后面请教，学不会的就一直苦苦练习。再加上师兄陈少亭耐心地将师傅所授再逐一重新解释，才帮助任淦庭顺利的习得陶刻的技艺。

任淦庭后号“大聋”、“聋人”就是为了纪念这一时期的经历和对师兄陈少亭的铭感之情，同时，也以此激励自己，时刻提醒自己虽然耳聋但要努力赶超前人。

刻苦学习，练就陶刻“绝技”

民国五年（1916年），28岁的任淦庭受邀来到“宜兴吴德盛陶器行”，为制品进行陶刻装饰。他不言不语、埋头学艺的性格深受陶器行老板吴汉文的欣赏，于是开始大力培养他。任淦庭也加倍努力，学习吴汉文的陶刻技艺。经过了几年的磨练，任淦庭的技法逐渐纯熟，并形成了自己独特的风格，成为吴汉文的得力助手。

最令人震惊的是，任淦庭年幼时为左撇子，写字作画都用左手。到了“吴德盛”后，因当时的社会封闭，人们思想封建，再加之工作的类型，所有人在陶刻过程中基本都是使用右手，只有任淦庭使用左手。

这引起了周围人的讨论和非议，无奈之下吴汉文的要求任淦庭练习使用右手刻绘。任淦庭没有一句怨言，反而认为这是提升自己的绝佳机会，于是他没日没夜的苦练，在完成平时工作之外，苦练使用右手刻绘。起初还因为右手很难掌控，刻毁了很多陶器。但他没有因此放弃，经过多年的刻苦训练，最终练成左右手能同时书画雕刻的“绝技”，其作品也广受人们追捧。

最令人称奇的是，任淦庭在同一器具上做成双成对的飞禽走兽，或是在成对器物上做刻绘时，能用双手同时题书作画，且布局舒坦，形象生动，可谓宜兴紫砂陶刻历史上的奇人独创绝技。

任淦庭刻紫泥粉浆圆盆

任淦庭、吴汉文刻段泥大翻盖柿子壶

鼎盛时期，创造紫砂史上神话

新中国成立后，任淦庭被江苏省政府任命为技术辅导员，成为著名的“紫砂七大老艺人”之一，并当选为江苏省政协委员。并先后参加“全国工艺美术艺人代表大会”，新中国成立十周年庆典等活动。这个时期任淦庭真正开始他的艺术春天，进入全新鼎盛时期。

尽管当时任淦庭的名气已经十分了得，但他并没有放下技艺的学习，仍每日研究陶刻的技巧、习字作画，尝试在刻绘的风格上不断创新。在他看来，这些陶刻工艺早已不是一件件制品那样简单，而是他生命中不可或缺的东西，更像是陪伴他的一个朋友。

也正是凭借着深厚的绘画和书法功底，善于在紫砂茶具、花盆、鼎炉等陶坯上镌刻山水、花卉、翎毛等，形成了独特的任氏陶刻风格，影响了数代陶艺人。任淦庭曾和一代制壶大师王寅春合作，由王寅春创制，任淦庭镌刻书画装饰的“满汉全席盘碗”计144件，参加了美国芝加哥博览会展出。这是紫砂史上前所未有的。

任淦庭、跂陶刻金鼎商标款紫泥粉浆山水兽耳赏瓶

任淦庭、跂陶刻金鼎商标款紫泥粉浆赏瓶

桃李无数，培养紫砂陶刻人才

任淦庭除了自己的无数作品流传于世外，对紫砂行业最大的贡献是他培养了一大批优秀的陶刻人才。当今宜兴紫砂陶刻界大师级人物徐秀棠、谭泉海、鲍仲梅、鲍志强、毛国强、沈汉生等均出其门下。

他如严师、慈父般的对待紫砂陶刻艺徒，当今门徒都已成就斐然。近八旬时，还每日习字作画，对每个艺徒按各人特长，分赠画稿，供学生参考练习，后虽腕力不济，仍以钢笔作画稿。

任淦庭视艺术为生命，工作时非常专注。

有一个细节，他的大弟子徐秀棠至今无法忘记：“师傅的烟瘾很重，几乎整天烟不离口，工作时手又没空去拿烟，所以一直是任其粘在嘴唇上，一口接着一口地吸。有时因天太冷，他的清水鼻涕顺着鼻尖滴下来，会正好把烟熄灭；有时烟吸到最后烫到嘴唇了，因粘在嘴唇上根本吐不掉，要把刀、坯放下后才能用手拿下，有时叫师母帮他拿下烟屁股，所以他的嘴唇是烫焦了的。”

1968 年12 月28 日，紫砂陶刻泰斗任淦庭因病逝世，一代紫砂陶刻神话就此陨落。但他的传世作品，将继续在紫砂艺苑中，以其独特的地位，闪烁着无比耀目的光辉。