紫砂装饰工艺 之漆艺

作者:朴知紫砂文化 时间:2022-07-15 阅读:888

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中国是世界上最早掌握漆的特性,并能将其用于艺术创作的国家。北京景泰蓝、景德镇瓷器、福州脱胎漆器,被称为“中国工艺三宝”。一个是粘稠半透明的液体,一个是泥土,漆与紫砂两者看似毫无关联,碰撞在一起,却产生了奇妙的火花。最经典的代表就是雕漆紫砂壶与包漆描金彩绘紫砂壶。


一、雕漆紫砂壶


所谓紫砂雕漆,主要是以紫砂为胎,用朱漆一层层堆上,少则八、九十层,多则达一、二百层,待半干时描上画稿,再用刀剔刻。花纹隐起,富贵华美,颇有庄重感。此法亦称作“剔红”,亦名“红雕漆”、“雕红漆”。吴梅鼎《阳羡茗壶赋》:“卣号提梁,赋于雕漆。”谈溶《壶雅》:“曾见一壶,自泥胎,外作朱红雕漆,仿古提梁卣,云雷纹,极精细。”蔡寒琼《牟轩边琐》亦有相同记载。


紫砂装饰工艺 之漆艺


▲清乾隆 剔红饕餮夔龙纹紫砂胎茶壶


2002年成交价1,477,746元


雕漆,大貌淳朴浑成,而细部又极精致,具有特殊的质感之美。雕漆始于唐,精于宋元,盛于明清,尤以明代达到了最髙峰。


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▲清乾隆 紫砂剔红莲纹茶壸


2010年成交价1,358,800元


紫砂壸外及盖面通体髹十多层红漆,上刻回纹锦地。盖饰莲花钮,盖面环饰夔龙拐子。流、及执柄均为口狮吞象鼻式,饰卷草花卉纹,上下均饰夔龙拐子。器腹通体雕缠枝莲花,枝叶翻卷相缠。壸内及底部露出紫砂胎地,质地细腻。


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▲紫泥雕漆圆壶


2015年成交价322万元


此壶以紫砂为胎,鼓腹束颈,圆耳把,下承圈足。紫砂胎外先髹黑漆作底,再髹十几层红漆。以细腻之刀法剔出回形纹、饕餮纹、宝相花纹、蝉叶纹、如意云头纹等作为装饰。整体给人以雍容华贵之感。


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▲清乾隆 宜兴紫砂胎剔红八宝纹茶壶


2016年成交价2,409,889元


雕漆紫砂壶,极少制作,被认可的明清紫砂雕漆壶仅几件而已。最早的见于故宫博物院,时大彬紫砂胎剔红山水人物图执壶 ,台北故宫藏有两件乾隆时的雕漆砂壶,其他几件就是在拍卖会上所见,都是百万级的艺术精品。


紫砂装饰工艺 之漆艺


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▲时大彬紫砂胎剔红山水人物图执壶


时大彬《雕漆四方执壶》,现藏北京故宫博物院。壶身方形,圆口、环把、曲流。腹、流、把均为方形,口盖为圆形。全壶体、嘴、把、钮、口、盖均用朱红漆雕饰,唯底部为髹黑漆。朱红漆层约三毫米,四面开光,内剔刻人物、山水、树木、花草多层纹样,漆质优异,刻纹细密,运刀刚挺有力,光洁润细,刻工精致,自然细腻。展现出明代宫廷雕漆工艺富丽华贵的特点,同时也显示紫砂雕漆装饰工艺的顺畅优雅风格。壶底部漆层下刻有“时大彬制”四字楷书款,为紫砂雕漆珍品。


为了实现紫砂与雕漆的富贵联姻,需要采用繁复的工艺,经过天长日久的沉淀和雕琢,方能成大器。这把时大彬款雕漆紫砂壶,它的制作工序高达十几道,从设计、涂漆、描样到雕刻、磨光,每一道工序都不能有丝毫的偏差,否则就会前功尽弃。譬如涂漆,是制壶过程中最基础的一步,为了达到雕刻的要求,一般一把壶要刷150道漆,而每刷一道漆都要等到晾干才能接着刷下一道,一把壶刷到足够的厚度要耗时四个月之久。然而千辛万苦刷好的漆,却可能由于紫砂与大漆的收缩比不同,在干燥后出现漆裂、甚至脱落,这样一来,长年累月的心血也就随之化为泡影了。


即使是幸运地将漆刷到了理想的效果,真正的难关也才刚刚开始。紫砂壶形制精巧,表面多为弧面,在它上面即使是提笔作画都颇为不易。要在如此狭小的空间飞刀走铲,就如同运笔行书一样,必须一气呵成、干净利落,稍有失手便会失之毫厘,谬以千里。就拿人物来说,表情是否生动,就看刻画眉眼那一刀。手起刀过,恰到好处,人物就活了。稍有闪失,画面就会变得了无生趣,不知所谓了。正因如此,要能在紫砂壶上游刃有余,运刀如运笔,没有数十年的功力和磨练是不可能的。


二、包漆描金彩绘紫砂壶


雍正时,造办处在紫砂器上,进行包漆、描金彩绘,以黑漆衬托紫砂器的灵秀文雅。


乾隆时期,彩漆与砂胎的粘合问题,被完全解决,漆皮与胎体结合紧密,浑然一体,经数百年的光阴,依旧金碧辉煌。这些包漆描金彩绘紫砂器,造型朴拙浑厚、彩绘华丽,极为吸睛。


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▲乾隆 黑漆描金吉庆有余图紫砂胎茶壶


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▲乾隆 黑漆描金菊花图紫砂胎茶壶


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▲紫砂绿地描金瓜棱壶 清乾隆


绿地描金瓜棱壶藏有一对,原存放于皇帝的寝宫养心殿内,是乾隆皇帝喜爱的御用紫砂精品。


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