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顾景舟先生被称为一代宗师、壶艺泰斗，一生都与泥凳为伴，抟泥制壶，为紫砂奔波。

若将紫砂比作一条船，年轻时，我为它拉纤，是个卖力的纤夫；中年时，我为它摇橹撑篙，当是橹公；一直到晚年，才为它掌舵。回首平生，我把一生都献给了紫砂。

— 顾景舟

而当大师远去，我们回溯其整个生命历程的时候，发现其一生的遗憾竟然也是与紫砂壶息息相关。

供春之憾

顾景舟先生一生严谨清正，恪古礼，守风骨。他是一个手艺人，更是一个传统文人。

关于传世的第一把壶，供春壶，景舟先生曾做了许多研究。

因为关于这把壶存世、真伪众说纷纭，其中也包括储南强先生捐赠的，现藏于中国国家博物馆的那把供春。

供春紫砂树瘿壶

高10厘米、通长19.3厘米、通宽12厘米

中国国家博物馆藏

从整理的景舟先生口述来看，景舟先生对博物馆的这把供春也是存有疑问的。

他曾经对供春壶曾进行了长时间的研究，并准备把研究结果发表，后却因有人以不应对紫砂的大好形势发出不和谐音为由加以劝阻，故最终未能成刊。

景舟先生晚年曾与其弟子潘持平口述供春壶的鉴别，谈及其一生曾鉴定供春壶一十三把，藏家皆言壶是供春所作，而壶盖是清代名家黄玉麟所配制瓜钮盖。而后请裴石民先生配盖，以作灵芝钮。

黄玉麟制供春树瘿壶

从形制风格与工艺手法来看，顾老认为，这一十三把供春壶皆是黄玉麟所作。

他对一十二位藏家都言明是仿作，却唯独对一上海松江老人说此壶是真品。

“徐姓老人年逾古稀，视此壶为珍宝，且又有心脏病，我怕闯大祸，故违心说是真的，仅此一把而已。”

时过境迁，直到临终前，他还念念不忘此事，用最后的力气交待家人：“那把壶是假的，要翻过来。”

于是关于未能厘清的供春壶，成了顾老一生中的一大遗憾。

大亨掇只之憾

20世纪80年代初，宜兴蜀山一潘姓人家在家中发现了大亨掇只壶。

潘家晚辈为了鉴别真伪，特请当时宜兴紫砂二厂工艺美术大师徐汉棠来家鉴定，在确系邵大亨真品时提出愿以一壶换取徐的上品两壶。

清代 邵大亨 掇只

四海茶具馆藏

后来徐汉棠又将此事告诉师傅顾景舟。顾景舟一见此壶，真是爱不释手，称赞乃是一件稀世珍品，放在家里几个月，宠爱有加，再三解读。

之后，此事被潘家晚辈知晓，推故此壶不予调换，并立即取回收藏，后被许四海先生收藏，原作藏于四海壶具馆，成为镇馆之宝。

大亨掇只

四海茶具馆藏

也许是对经典的过分崇拜不轻易上手，也许是对艺术的过于严谨不随便动手，也许他年事已高不方便出手，也许是为了留下永远的“思念和追求”，很多的也许大都是猜测，但终因多方原因，顾老一直未曾上手。

顾景舟去世前，曾专程赶至上海再看一眼大亨掇只壶，那是最后一眼的痴情。

景舟掇只终未有现世，是顾老的一生的遗憾，也是紫砂界的一大遗憾。

文集之憾

顾老在晚年向亲友透露过想出一本个人传记的想法。遗憾的是，这个愿望终究没能实现。

顾景舟编著

当年曾有编辑找到顾老，想出一本《顾景舟壶艺集》。

选出顾老各个时期创作的有代表性的紫砂壶，然后由顾老把每把壶的创作构思、制作经过和艺术特色写出来。因顾老的书法很好，最好让他亲自用毛笔把文章誊清，再署名盖章。一壶一文，图文并茂，壶艺书艺，珠联璧合，相得益彰。

顾老听明后同意了，他说作品出版的不少，但一是没专集，二是大都是商业性的，不是艺术经验的总结。他也很希望能出这样一部书。

顾景舟弟子编著

但是，涉及到具体内容的时候，问题就来了，其中最大的困难是难于找到各个时期的代表作品。往往壶一制好，人家就拿走了，连一张照片都没留下。

现在东西在哪里都不知道，就算知道，人家也不一定肯拿出来的。

于是这件事只好暂时搁置下来，谁知这一搁，就成了千古的遗憾！

这三件事不单是顾老的遗憾，也是紫砂界的遗憾，更是无数爱壶之人的遗憾。

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