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茶器纵论-No.58
《自诩“当代官窑”，不是骗子就是妄人》
什么是骗子，什么是妄人？
骗子是心知肚明的，
而骗子把自己也给骗了，
骗子就成了妄人。
骗子永远知道自己是骗子，
妄人某种程度上是自我麻痹的。
这个世界上不缺骗子，也不缺妄人，
就怕韭菜少了，骗子和妄人就没得玩了。
01
先举个例子，
叔一直觉得，567陶瓷有精品，
但非要贴上“当代官窑”，
逻辑看似正常，但却经不起推敲。
“567瓷”指的是上世纪50年代、
60年代、70年代国营瓷厂生产瓷器的简称。
那时轻工业部下辖的国营大型瓷厂，
主要有红星、宇宙、为民等14家国营瓷厂，
它们使用统一的底款。
此外，轻工业部陶瓷研究所生产的瓷器，
也被划分到“567瓷”里面。
鲜明的时代性是“567瓷”的特点，
如在“人民公社化运动”中，
“人民公社好”是经常见到的题材，
也是最有代表性的题材。
让瓷器反映现实生活，
给瓷器打上了鲜明的时代烙印。
那么“567陶瓷”是官窑么？
从政治层面上，的确是的，
但是，从审美层面，
“567陶瓷”的审美，远远不够。
567陶瓷贵为国家意志的象征，
并且是由景德镇的国营瓷厂产品，
具备了某种国瓷的象征意义，
从政治角度，理解为时代瓷是可以，
但是从审美角度，
离景德镇巅峰的官窑瓷，
距离差远了，花花绿绿，制式陈旧。
当然来说，不能用整体来说个别，
也不能用个别来说整体，
景德镇567瓷不乏好东西，
毕竟是用了大量的人力物力做出来的，
但整体性的审美，构不成巅峰，
是一句比较客观的评价。
那为什么很多人炒567瓷，
并且极力将其推成“当代官窑”？
很简单，因为他们囤积了大量567瓷，
他们在市场上，需要有人来买单，
单九叔认识的很多人，
就是有大量的567瓷。
一句“当代官窑”，就能让手上瓷器升值，
这样的金字招牌，真就让市场火了一阵，
貌似现在平息了下来，
泡沫逐渐去掉了。
九叔觉得，极力认为567瓷是当代官窑的人，
是一种妄人的体现，
因为567瓷整体达不到景德镇官窑器的审美，
而以所谓的壳子——概念，
来认为是官窑瓷，而进行炒作，
不能说他们不懂瓷器，但真没有审美，
还有一大堆想借风赚一波的——这是骗子。
02
连567瓷，从审美角度，
都算不上是官窑器，
难道以陶瓷茶器为主的窑口，
能自诩为是“当代官窑”，这是很扯的。
官窑的本质，从审美角度来说，
是国家级别的艺术审美，
景德镇最高水准的制瓷工艺，
其产品，能充分代表当代审美巅峰，
是国家工艺品中的扛把子，
这才是官窑的样子。
叔认为将近二十年，单指陶瓷茶器发展，
从各个现存的窑口，
其工艺巅峰水准和江湖地位，拿出来看，
2016年以前的春风和小雅，
正值巅峰期的赏瓷、陶人、自牧，
算是目前排名前五，不太好分前后。
这五家窑口巅峰期的巅峰之作，
大概就寥寥几个作品，
都很难达到景德镇历史级官窑的水准。
我好像没有听说过，这五家窑口，
说自己就是当代官窑……
最多说自己在按照官窑的标准在努力做。
官窑器的实质，
是代表中国文化精英的审美，
具备文化和艺术双重考验的瓷器，
能够当担得起经典永传于世界，
受到国家级别的认可，
只是一种最为外在的体现。
景德镇陶瓷自从建国瓷后，
有着短暂的巅峰期，
当时林风眠、高庄、梅健鹰这样的顶尖艺术家，
来参与到景德镇当代陶瓷的设计中。
之后，几乎再无具备中华顶尖文化艺术，
审美能够的人才来景德镇，
这是极为致命的。
而在历史上，
徐廷弼、李廷禧、臧应选、
车尔德、郎廷极、安尚义，
还有大名鼎鼎的唐英，
他们可本身就具备极高的审美和品味，
代表着中国当时皇家和士族的高修养。
唐英的大家都知道，
随便举其他的两个督陶官，
臧应选和郎廷极。
清康熙 矾红彩云龙纹杯、碟 故宫博物院
清康熙 鱼子绿釉洗
比如这款，矾红彩云龙纹杯、碟，
和鱼子绿釉洗，
就出自于臧应选出任督陶官时期，
景德镇官窑做出来的，
是之前没有的，创新出来的经典之作。
郎廷极作为督陶官时，
其代表作，就是郎红……
也是之前没有的。
非唐英级别的督陶官，
单拿臧应选和郎廷极两人，
其艺术审美和文化修养，
就是当时全中国范围内顶尖的。
试问现在哪一个窑口，
能够拿出这样的人物来做产品监制，
我们都不用说张大千、齐白石、徐悲鸿，
这样的建国后美术史的奠基人。
也不用说李可染、林风眠、
傅抱石、潘天寿、赵无极。
单说范曾、邱汉桥、黄永玉、何家英、刘文西，
想要做到官窑水准，
至少是达到这样的艺术家坐镇吧，
这五个人中的水准放在历史级别，
都不能算是绝对的强者，
只能说，勉强是在世的国家级别艺术家。
目前景德镇陶瓷茶器窑口，
撑到死，也就找一个省工艺美术师来坐镇。
单纯从文化修养和艺术造诣来说，
景德镇最好的当代国家级工艺美术师，
——王张李戴，公认的，市场都认可。
离范曾、邱汉桥、黄永玉、何家英、刘文西，
还有相当一大截的距离。
历史上，徐廷弼、李廷禧、臧应选、
车尔德、郎廷极、安尚义，
还有大名鼎鼎的唐英，
以及无数的不知名宫廷御用画师，
在当时都是顶尖的文化艺术精英，
齐心协力才打造出来的一点宝贵遗产，
岂是随便找几个人，就能媲美的？
明宣德帝 朱瞻基 唐苑春嬉图
明宣德帝 朱瞻基 武侯图
更何况，官窑器是直接给皇帝所用的，
宣德、成化、康雍乾，
哪个皇帝的审美差了？
当然，乾隆的审美有点怪怪的。
像明朝的宣德和成化，
本身就是绘画高手，一流的审美，
上面就是明宣德皇帝朱瞻基的两幅亲笔画，
毕竟明清两朝是帝王教育的巅峰，
书画艺术是基本课程。
不是大艺术家在背后监制，
一般的工艺品或艺术品，
根本入不了明清两朝皇帝的眼，
随随便便忽悠不了的。
李可染作品
03
景德镇目前有一些窑口，
在书上零碎抄抄老祖宗的东西，
或者是照搬当代国画的样式，
花点钱买当下较好的胎釉，
就开始媲美“官窑”，
扬言留给景德镇子孙一点宝贵遗产，
心知肚明叫骗子，
自己都相信了，这就是妄人……
九叔说这些话，
不是针对哪一个窑口，
是针对景德镇这样的现象。
之前叔就写过一篇文章，
《陶瓷史会怎么记录现在的陶瓷茶器？》，
其中就有一个很鲜明的观点，
景德镇陶瓷目前是处于低谷的，
无论是工艺传承方面，
还是顶尖艺术人才方面。
其实想自诩“当代官窑”，
无非窑口是想为了多赚钱。
说白了，现在很多茶器窑口的水准，
是不高，不高没关系的，
不高可以慢慢来，
可以提升的，
要赚钱，你照赚就是了，
但是总想披一个理想主义当代官窑的外衣，
这就很虚伪了。
赚钱不可耻，叔写这个公众号，
多少也能赚一点，我不忌讳说的，
全是小跟班的工资，景德镇平均工资……
毕竟有个小员工专门干这些跑腿的事。
因为叔目前大部分时间也在景德镇，
有时候粉丝们找我带点货，
一般以红线价，也就是窑口允许的最低价，
我也不是经销商，不压货，
还特么一堆里挑品相最好的那个，
所以利润看人家窑口赏不赏脸……
大概唯一的优势就是帮忙挑挑品相了。
如果没有好品相，那就爱莫能助，
所以比较看缘分，经常会没有的……
曾经某位朋友，半年前要我帮他带一个，
现在还没找到一个品相满意的。
之前有个趣事，曾经也有朋友问我，
这个陶瓷茶器买了会升值不，
叔果断说不可能，
你现在买哪一家窑口的茶器都不存在绝对升值，
这就是几千块的消费品，
可以说是高档点的工艺品吧，
如果你这么想，我宁可不赚百来块钱……
世道呀，还是有点艰难的！
今天的文章就到这里，
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