嘉德春拍:一波明清名家紫砂壶欣赏

作者:高冷的大师兄 时间:2022-07-13 阅读:879

明末清初陈贞慧的《秋园杂佩》,提到时大彬壶:“时壶,名远甚,即遐劣绝域犹知之。其制始于供春壶,式古朴风雅,茗具中得幽野之趣者。后则如陈壶、徐壶,皆不能仿佛大彬万一矣…”


论起宜兴紫砂,时大彬陈用卿等人,皆为一座大山。然后逸公孟臣二惠,鸣远领衔陈家班、邵正来邵家壶、彭年抟砂曼生十八式、玉麟大亨承前启后、接着另辟蹊径的玉成窑,以及景舟之门的开枝散叶,今时融贯中西的高振宇,学古兼创新。这四五百年的岁月,时而如大海奔流,时而潺潺溪流。紫砂从百家日常之用,接着扬帆奔流到西洋,王公贵胄也青睐,与文人骚客不分轩轾。然后从旧社会走到世纪之交,或变成货架上琳琅满目的商品,时至今日又似乎回到窃窃私语一壶茶,茗具中的菜根谭。


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Lot 3041


清中期 陈曼生书杨彭年制石萝庵主款段泥百衲壶


经典曼生十八壶式之一,百衲壶。形制似秤砣,宛若秦权,也像石铫,可谓百衲。壶体上敛下侈,平口溜肩,截盖半圆,中塑乳钉,气孔周正。湾流上引且包口,壶鋬曲弧贴壶体,平底承圈足,胎质砂砾粗细相见,宛若梨皮,为典型曼生壶用料。


钤印:石萝庵主(底款);彭年(把款)。


题识:君子爱莲花。曼生铭(壶身)。


参阅:


1.《书画印壶:陈鸿寿的艺术》第139页,图S13,上海博物馆、南京博物馆、香港中文大学文物馆联合出版,2005年12月。


2.《陈曼生研究》第39、104-105、130页,图28、29,西泠印社出版社,2011年11月。


3.《宜兴紫砂珍赏》第97页,图75、76,三联书店(香港)有限公司出版,1992年1月。


4.《曼生与曼生壶》第47、56页,4图3-14,艺术家出版社,2006年12月。


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陈曼生书杨彭年制石萝庵主款段泥百衲壶


壶体铭刻诗句源自《明清名家楹联书法集粹》:“高人洗桐树,君子爱莲花”(见参阅)。考证两者书体皆为一人之手,为陈曼生隶书之风格。陈曼生的艺术公认为“曼生壶”最好,隶书最具个性,两者合一,天造之作。若将陈生隶书构成与曼生壶的造型进行相互对比,不难发现曼生壶精湛的平面设计、独特的艺术造型与其隶书的创作风格特征相互契合。形式上的近似,意象上的浑同,也就是这种“扁体形式”与潜意识的契合,显现了陈生书法与壶艺术上的意趣合一,殊途同归。


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陈曼生书杨彭年制石萝庵主款段泥百衲壶


陈曼生与陈希濂皆为浙江钱塘人,同属浙江官场,爱好交际密不可分。据资料显示,两人最早交游纪年为乾隆六十年。陈生为陈希濂铭刻印章有:石萝庵主、陈希濂印、秉衡启事,等等。其中此壶底款“石萝庵主”印章现今收藏于上海博物馆(见参阅)。


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《陈曼生书杨彭年制石萝庵主款段泥百衲壶》底款与把款


◆陈曼生(名鸿寿,原名鸿绪,字子恭,号曼生,1768-1822,浙江钱塘人),师事浙江印派的丁敬(1695-1765)、黄易(1744-1802)等人,曾入阮元(1764-1849)浙江巡抚之幕。曼生工古文诗词,以精于篆刻为时所称;善书法,以隶书、行书闻名。然而,真正使他扬名后世者,则是参与宜兴紫砂壶的设计与创作。曼生任溧阳县宰期间(约嘉庆十六年至十八年,1811-1813),与宜兴紫砂名匠杨彭年(字二泉,号大鹏,浙江桐乡人)合作制壶,据说他画十八壶式(事实上不止十八式)与之,各式壶铭由曼生幕客如江听香(原名青,字步青,别署红豆)、高爽泉(原名垲,字子高,1769-1839)郭频伽(原名麟,字祥伯,又号白眉生,1767-1831)以及查梅史(原名揆,字伯揆,号梅史,1770-1834)等人所作,亦有曼生自为之者。


◆陈希濂(1761-1821),字秉衡,号濲水、石萝庵主等,浙江钱塘人。嘉庆三年举人。道光元年在京谒选县令而殁。工诗善书,画得陈道复法,富收藏,精于鉴赏。著有《濲水草堂诗集》。


◆杨彭年,字二泉,传清乾隆至嘉庆年间宜兴紫砂名艺人(王健华依北京故宫博物馆藏“河洛图盘”推断,杨彭年诞生于乾隆晚期,卒于道光晚期)。杨彭年弟杨宝年、妹杨凤年,都是当时的制壶高手,一门眷属皆工此技,名闻一时的他善于配泥,浑朴雅致,首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺,虽随意制成,亦有天然之致。他又善铭刻、工隶书,追求金石味,还与当时名人雅士合作镌刻书画,技艺成熟,至善尽美,声名极盛嘉庆年间陈曼生(名鸿寿)作宰溧阳(1812-1817),相传由陈曼生设计壶样并题铭,彭年制作,世称“曼生壶”,为世所珍也尝与瞿应绍合作制砂胎锡壶,柄上镌有“彭年”印记彭年制壶甚多,大多是与陈曼生合作所制。


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《陈曼生书杨彭年制石萝庵主款段泥百衲壶》底款拓片


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参阅《陈曼生研究》


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参阅《陈曼生研究》


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参阅《书画印壶:陈鸿寿的艺术》


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《陈曼生书杨彭年制石萝庵主款段泥百衲壶》壶身铭刻拓片


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参阅《曼生与曼生壶》


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《陈曼生书杨彭年制石萝庵主款段泥百衲壶》把款拓片


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参阅《宜兴紫砂珍赏》


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Lot 3043


明晚期 陈用卿制丁丑年款钱钮如意纹罈式大壶


此壶体型硕大,材质精炼,凸显出精湛的工艺水平。紫砂大器由于烧造难度甚大,成品不易,且传世过程极易受损,品相如此完整,实属难得。流嘴呈三弯,环鋬榫扣壶体,壶钮饰以金钱镂空球,压盖弧起,口沿起厚唇,耸颈叠一线,提肩鼓腹,壶体上挺下敛,中腹束带一周。观全器似酒罈,壶体之硕,析出其质朴之气,敦厚之韵,可谓典型的“明大粗”。


题识:山空何似见,一片白云生。丁丑年,用卿古式。


参阅:


1.《宜陶之旅》第92页,李佑任陶艺公司出版,1995年6月1日。


2.《宜兴古陶器鉴赏》第38-39、56-57页,图5、14,静观堂出版,1993年2月。


3.《宜兴紫砂珍赏》第47页,图10,三联书店(香港)有限公司出版,1992年1月。


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陈用卿制丁丑年款钱钮如意纹罈式大壶


◆陈用卿(1591-1646):名善行,字用卿,据《陈氏宗谱(川埠)》载,其祖父陈鸣远祖父陈克宏之堂弟,爲陈氏九世。明天启、崇祯年间宜兴制壶高手。俗名陈三呆子。所作尚工致,款字有锺繇帖意,落墨拙,落刀工。所制有莲子、圆珠和汤婆诸式。明代周高起《阳羡茗壶系·雅流》、清代吴梅鼎《阳羡茗壶赋》、民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考·别传》、当代香港艺术馆《宜兴陶艺》皆有对其进行描写或收录其作品并详加描述。


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《陈用卿制丁丑年款钱钮如意纹罈式大壶》壶身署款


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《陈用卿制丁丑年款钱钮如意纹罈式大壶》壶身拓片


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参阅《宜兴古陶器鉴赏》


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参阅《宜兴古陶器鉴赏》


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参阅《宜陶之旅》


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Lot 3044


清晚期 黄玉麟制不远复斋款紫砂桥钮匏壶


壶作匏瓜式,短颈、溜肩、圆墩腹。壶身沿势向下内包底,平底呈微捺。压盖厚唇,盖面穹起,中饰桥钮,气孔周正,弯流上引胥出,壶鋬昂扬。观全器线条比例饱满,隽雅质朴,典型文人雅韵。署款“不远复斋主人”或为吴大澄斋号,据悉“不远复”此句更早出自宋代理学家刘子翚,然临终前将此三字作为平生绝学传授给朱熹,由此传开。


壶身词句出自宋代戴昺《赏茶》一诗:“自汲香泉带落花,漫烧石鼎试新茶。绿阴天气闲庭院,卧听黄蜂报晚衙。”


晚清时期,黄玉麟移居苏州,作客于吴大澄家,为其制壶若干,深得吴氏重视,得观彝鼎及古器,艺事大进。


钤印:黄玉麟作(底款);玉麟(盖款)。


题识:自汲香泉带落花。不远复斋主人清赏。玉麟制(壶身)。


参阅:


1.《宜兴紫砂珍赏》第138页,图131,三联书店(香港)有限公司出版,1992年1月。


2.《砂壶选粹》第182-185、198-201页,上海古籍出版社,2008年6月。


3.《宜陶之旅》第205页,李佑任陶艺公司出版,1995年6月1日。


4.《曼生与曼生壶》第106页,6图1-5,艺术家出版社,2006年12月。


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黄玉麟制不远复斋款紫砂桥钮匏壶


◆黄玉麟(1842-1914):清末制壶名家,为邵大亨之后又一重要的制壶大家,曾为溥斋吴大澄延聘制壶,赏鉴家珍之。顾景舟评谓:造诣在杨彭年、宝年、昆仲之上。他所制的壶选泥讲究,传世有掇球,供春、鱼化龙等壶式,作品莹洁圆润,精巧而不失古意,灵妙天然。有说他“每制一壶,必精心构选,积日月而成,非其重价弗予,虽屡空而不改其度”。


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《黄玉麟制不远复斋款紫砂桥钮匏壶》壶身署款、底款把款


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《黄玉麟制不远复斋款紫砂桥钮匏壶》底款与盖款拓片


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参阅《砂壶选粹》


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参阅《宜兴紫砂珍赏》


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参阅《宜陶之旅》


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《黄玉麟制不远复斋款紫砂桥钮匏壶》壶身拓片


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参阅《曼生与曼生壶》


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Lot 3034


清晚期 胡公寿书画林园款何心舟制玉成窑石瓢壶


壶形上小下大,重心下垂,使用稳当,壶嘴为长而有力的直筒形,出水畅顺,壶身呈“金字塔”式,壶流、壶口、壶把三点形成水平直线,观赏端庄敦穆。用上佳细腻紫砂制作。从传世的紫砂壶看,道光时期经曼生手绘而首创这种石瓢壶式,这是文人与陶艺的妙合,蕴涵了几分人文意趣,与“曼生壶”并列为文人壶经典,“子冶石瓢”已成为这类壶式的代名词。


钤印:林园(底款);韵石(把款)。


题识:公寿(壶身一);不如春甕自生香。录东坡先生句,公寿(壶身二)。


参阅:


1.《闲砂辑略》第47、63页,盈记唐人工艺出版社,2012年12月。


2.《玉成墨影》(下)第78、123、126、130页,西泠印社出版,2014年1月1日。


3.《紫泥—王度宜陶珍藏册》第77页,台湾出版,1993年10月。


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胡公寿书画林园款何心舟制玉成窑石瓢壶


浙宁玉成窑延续子冶石瓢壶的传承,更是青出于蓝,如诗书画的焕然一新,以及细节上的功法设计,如此壶的盖面与桥钮,和玉成窑典型的盖墙特点,独树一帜。


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胡公寿书画林园款何心舟制玉成窑石瓢壶


◆胡公寿(1823-1886):名远,字公寿,以字行,号小樵、横云山民,室名寄鹤轩,上海松江人。工诗文、书画,博取众长,自成一格。任伯年受其影响。为近代六十名家之一。


◆何心舟(约1829-1897):曼陀花馆,工书法,篆刻,壶器,造工精炼,简巧,取自然形式。何氏与上海画家任伯年、胡公寿、虚谷等书画家常相往来。清同治光绪年间与陶友王东石于浙江宁波建玉成窑,造紫砂壶。据记载及传世品所见,凡浙宁玉成窑出品,每见奇品,极具文人味,为晚清文人壶式的一面旗帜。


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《胡公寿书画林园款何心舟制玉成窑石瓢壶》底款与把款


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参阅《紫泥—王度宜陶珍藏册》


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《胡公寿书画林园款何心舟制玉成窑石瓢壶》底款与把款拓片


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参阅《闲砂辑略》


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《胡公寿书画林园款何心舟制玉成窑石瓢壶》壶身拓片


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参阅《玉成墨影》(下)


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参阅《玉成墨影》(下)


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Lot 3033


明末清初 壬子秋日时大彬制款紫砂圆僧帽壶


形态圆柱,口盖平嵌,饰以五朵莲瓣,间距排列,造型外撇。盖面隆起一阶,中竖滴珠钮,气孔周正。中压鼓腹,形似扁灯,短颈饰凹槽,叠于提肩上。鹧鸪流,夔龙鋬,平底承圈足。观全器线条流畅,体态质朴,极具神韵。


题识:壬子秋日,时大彬制(壶底)。


参阅:


1.《宜兴紫砂》第46-47、50-51、页,文物出版社/两木出版社,1990年12月。


2.《宜兴紫砂珍赏》第37、42、48、49页,图1、5、11、12,三联书店(香港)有限公司出版,1992年1月。


3.《紫砂器—故宫博物院藏文物珍品大系》第80-81页,图59,上海科技出版社,2008年1月。


4.《荆溪紫砂器》第18页,图2,盈记唐人工艺出版社,1999年4月。


5.《紫韵雅玩-中国紫砂精品珍赏》第34页,图6,天地方圆杂志社出版,2008年10月15日。


6.《砂壶汇赏》第60-61页,图6,(香港)王朝文化艺术出版社,2004年9月。


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壬子秋日时大彬制款紫砂圆僧帽壶


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壬子秋日时大彬制款紫砂圆僧帽壶


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《壬子秋日时大彬制款紫砂圆僧帽壶》底款


◆“僧帽”,出家僧人头上带的帽子。《佛教大词典》“帽子”条目记载如下:头巾、禅巾、菩萨巾,冬季僧侣头上所戴布制之物。《释氏要览》卷下送终篇头巾条载帽的形制。然而,除南传佛教僧众因为天气的原因基本上未见着帽外,佛教各宗派的帽子又有着不同的形制。佛教典籍中,佛祖虽然规定了是否可以佩带帽子,但是却没有为它规定具体形制。因而流传到后世佛教中帽子的形状不单有宗派之分还有国籍之别。中国僧帽壶根据传器型制主要分瓷质僧帽与时大彬式紫砂僧帽。而瓷质僧帽始于元代,紫砂僧帽始于明代。


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参阅《宜兴紫砂》


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参阅《宜兴紫砂珍赏》


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参阅《砂壶汇赏》


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《壬子秋日时大彬制款紫砂圆僧帽壶》壶底拓片


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参阅《紫砂器—故宫博物院藏文物珍品大系》


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参阅《荆溪紫砂器》


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参阅《紫韵雅玩-中国紫砂精品珍赏》


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Lot 3035


当代 顾景舟制铭座有兰言紫砂仿古壶


钤印:足吾所好玩而老焉(底款);顾景洲(盖款)。


题识:座有兰言(壶身一);全国省银行第六次座谈会纪念。江苏省农民银行、江苏省银行敬贺(壶身二)。


参阅:


1.《紫砂风云—居仁堂紫砂宝典》第86-87页,居仁堂出版,1996年1月。


2.《紫韵雅玩—中国紫砂精品珍赏》第162-163页,图71,天地方圆杂志社出版,2008年10月15日。


备注:附证书。


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顾景舟制铭座有兰言紫砂仿古壶


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《顾景舟制铭座有兰言紫砂仿古壶》底款与盖款


◆顾景舟(1915-1996):中国工艺美术大师,中国美术家协会会员,当代紫砂陶艺名家。20岁时即跻身于紫砂名工之列,1939年应古董商郎玉书邀请,于上海仿制历代紫砂名作,观摩传世明清精品。其多件作品荣获国家金、银质奖,作为礼品赠送给外国首脑。他对紫砂历史的研究、传器的断代与鉴赏有独到见解,发表多篇论文,并主编了《宜兴紫砂珍赏》一书。出于他门下的高足,有当代紫砂名师徐汉棠、李昌鸿、沈蘧华、高海庚和周桂珍等。


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《顾景舟制铭座有兰言紫砂仿古壶》证书


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参阅《紫韵雅玩—中国紫砂精品珍赏》


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Lot 3042


当代 高振宇制环珠对壶


赏析:环珠对壶。紫砂茗壶之造型,取法多样。或帝王之好,或文人之趣味,和有出自民间生活杂器之形演进而来者。源于实用器皿,而经代代工匠磨砺完善者,逐成为今爱好者极珍视,业内匠人竞为角逐之舞台。如掇只掇球,仿古之属,堪称为独树一帜之紫砂之经典款式。雅曰如此,吾等今人守成之余,知继承之重,而又数求其变。唯变,方能得传统之伸展。唯因时应势之变,方为顺其自然之变也。今应茶人茶事之需,拟古人之意,作此对壶,或可供茶事之闲。画溪陶人,振宇。壬寅三月于京华。彬风堂书。


钤印:振宇、画溪陶人(底款);振宇、振宇(盖款);高、高(把款)。


题识:壬寅春,画溪陶人(壶内一);壬寅春月,画溪陶人振宇作(盖墙一);壬寅春月,画溪陶人振宇(壶内二);壬寅春,画溪陶人(盖墙二)。


备注:高振宇先生特为本场拍卖创作,并附作者证书与题签楠木锦盒。


尺寸:


13.2 cm.wide.(壶一);12.1 cm.wide.(壶二)


190cc.(壶一);150cc.(壶二)


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高振宇制环珠对壶


◆高振宇(b.1964):著名陶艺家,中国艺术研究院研究员,鲁迅美术学院客座教授,日本武藏野美术大学客座教授、中国茶文化协会理事。多次在国内及日本举办陶艺个展。作品被中国历史博物馆、中国美术馆、宜兴陶瓷博物馆等收藏。代表作品有纯、静、清、悟、稚五个系列。


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《高振宇制环珠对壶》两件壶:底款、盖款、盖款


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《高振宇制环珠对壶》两件壶铭刻


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《高振宇制环珠对壶》作者证书


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《高振宇制环珠对壶》锦盒题签


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Lot 3032


当代 周桂珍制绿泥大彬僧帽壶


钤印:周桂珍(底款);桂珍(盖款);桂珍(把款)。


参阅:《周桂珍紫砂精品集》第44-45、165、167、168页,天津人民美术出版社,2001年5月。


备注:附作者证书。


尺寸:13 cm. wide;230cc.


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周桂珍制绿泥大彬僧帽壶


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《周桂珍制绿泥大彬僧帽壶》底款、盖款、把款


◆周桂珍(b.1943):中国工艺美术大师,中国陶瓷艺术大师,中国工艺美术学会会员。1943年生于宜兴丁蜀镇,从师承紫砂泰斗王寅春、顾景舟。周桂珍的紫砂作品大气、豁达、洒脱中也蕴含着女性的秀丽与和美。近代的艺术大师中如刘海粟、朱屺瞻、冯其庸等都曾在周桂珍的壶上题诗作画。与韩美林、张守智的合作,更引领了紫砂的新风。中国国家博物馆、中国工艺美术馆、南京博物馆院、香港茶具文物馆、台湾历史博物馆,都相继收藏她的紫砂作品。


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《周桂珍制绿泥大彬僧帽壶》作者证书


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