原矿紫砂富含铁质，这一点是大家公认并无可置疑的。在紫砂进窑烧制时候，其实就是一系列的化学反应。 紫砂之所以呈现为红色的一部分，是因为富含铁离子，那么在烧制的时候，只有壶的表面可以和空气接触，所以才会起氧化反应，铁质被氧化成三氧化二铁，呈现红色。 而壶的内层是接触不到氧气的，在烧制过程中内部的含铁成分只有可能被还原成黑色的铁质，所以成灰黑色。...
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续前文，有兴趣的朋友可以往前翻翻。柴烧是一种古老的技艺，烧窑难度相当高。柴烧作品的成败不仅考验烧工技术和吃苦精神，还取决于土、火、柴、窑之间的关系。土：即柴烧产品的材质。高温柴烧主要考量的是陶土耐热温度，追求的是让陶土能产生一种温润、敦厚、沉稳内敛的柴烧之美。火：柴窑烧陶时，完全燃烧的灰烬极轻，随着气流飘散。当温度高达1250℃以上时，木灰开始熔融，即落灰成釉。所以柴烧的始终都是围绕着升温和保温来...
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日前，一位朋友聊到紫砂柴烧窑变发生的原因：怀疑是不是在氧化焰氛围下烧制，把温度烧的高了也会发生窑变？泥的传人｜许彩军 柴烧曜变 黄龙山 老朱泥 石瓢｜初上水 未用古树红茶 做公道壶打底泡养对于紫砂器的烧制，关键在于烧结：不同的紫砂矿料经过烧制达到烧结，也就是矿料之中天然含有的金属氧化物发生再结晶现象，都会有相应不同的结晶程度也就是烧结度，结晶度。泥的传人｜许彩军 柴烧曜变 黄龙山 老朱泥 石瓢｜初...
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“入窑一色，出窑万彩，天生不一样”，也许你知道这现象是表述建盏的。可对于只有几百年历史的紫砂也有这一现象，在不同的温度之下紫砂壶展现出的颜色肌理也千差万别。柴烧是我国陶瓷最古老的窑烧方法，可追溯至千年。紫砂壶最早也是利用龙窑柴烧的烧制方法进行烧制。考古发现，宜兴紫砂壶早期烧成，是与其他粗陶一起混烧。壶体表面受火不匀，粘有釉油。在明代周高起《阳羡茗壶系》中提到“自此以往，壶乃另作瓦缶，囊闭入陶穴。”...
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品名：柴烧秦权壶作者：王辉泥料：段泥容量：约275ml规格：宽14cm 高8cm 口径7cm工艺：全手工制作柴烧作品的效果丰富多变，每个角度都是一幅画作。作品的表面效果具有偶发性和难以形容的特点。火焰在窑炉内穿梭，陶泥沐浴在火焰之中，土胎与火交融，经过火炬与火痕引出红榴、黑榴、胡麻、闪光银等颜色，甚至呈现七彩色泽，在特定的火候之下表面亦能呈现斑驳点状的特殊效果。窑变，则是指上述柴烧过程中出现的釉面...
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定知一日帆，使得千里风。【一帆风顺】以挂着满帆顺风行驶的船作为杯钮装饰，寓意事业有成、一帆风顺！手工制作 将帆船海水表现的非常细腻，生动！作品泥色稳重，杯钮与杯把新颖。整杯古朴大方，端庄稳重，刚中有劲！观之光芒内敛，韵味深沉。...
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建盏的铁系分相-析晶釉，在宋代的条件下，要烧出纯粹的金属色很难，要烧出彩色更难。烧出曜变则难如登天。宋代建窑工匠，投入大量时间、人力、物力，方成稀世奇珍。今人如果想要用柴烧重现当初的神技，是否只能依样照搬？行业内对此各有思辨，一心想要复原曜变的陆金喜，也给出了自己的思路。▼陆金喜柴烧异彩盏▼陆金喜柴烧异彩盏柴烧能烧出彩色，殊为不易。虽然这离陆金喜的终极目标仍有距离，还是在柴烧建盏领域提供了一种新的...
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树桩壶品名：树桩壶泥料：原矿段泥容量: 240ml左右 十孔出水作者：助理工艺美术师戴忆玉古龙窑柴烧工艺烧制。一般木材需静置约三至六个月以上，以利燃烧，其种类有樟、龙眼、荔枝、莲雾及废弃木材等。一般烧窑需三到五天，期间需不眠不休轮班投柴， 才有了柴烧的美。柴烧茶具好处，最突出的，就是坯体在柴烧过程中致密度的变化强烈地增加了紫砂的透气性功能，能够激发出茶汤的品质和香气。 柴烧茶具作为一种优秀的功夫茶...
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柴烧，指利用薪柴为燃料烧成的陶瓷制品，主要分为上釉（底釉）与不上釉（自然釉）两大类，如宋朝天目碗及青瓷釉，都是上釉的，日本的备前烧是不上釉的(取其自然落灰效果)。柴烧是一种古老的技艺，烧窑难度相当高。柴烧作品的成败取决于土、火、柴、窑之间的关系。土：柴烧专用之陶土多，经陶者自行调配，考量的是陶土耐热温度、柴窑属性、薪柴总类等；追求的是让土能产生一种温润、敦厚、沉稳内敛的柴烧之美。柴：一般木材需静置...
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