这是一组关于老时代的回忆，改革开放30年后，国营工厂盛行，当年的人们最渴望的是在单位有个铁饭碗，有个安稳的家，所以大多数人都进厂了，60年代还是手工艺的时代，有着1300多年的广西陶艺、号称中国四大名陶之一的“广西坭兴陶”就是工厂里的工人全手工捏造和烧制出来的。

很多初期设计品并不完善，也没有成为经典，所以保留到现在很多人都没有见过，甚至感觉那个时候的想法即单纯又富有想象力，但也许就是因为没有成为经典，所以才有了孤品。

【竹节壶】南宁市坭兴老壶馆林永格收藏

南宁市坭兴老壶馆,是中国最大的坭兴陶老壶藏馆,馆主林永格先生是广西收藏家协会的副会长、作家,被坭兴陶界泰斗,国家级工艺美术大师李人帡先生誉为“中国坭兴老壶收藏第一人”.

中国四大名陶之一的广西钦州坭兴陶有着1300多年的历史,这里展出的是上世纪60-80年代,广西钦兴一厂(国营官窑)出口东南亚及欧美等40多个国家和地区的滞留老产品一坭兴陶老壶、坭兴陶老杯,具有老泥料、老工艺(840米龙窑烧制)、老传统(器型)的特点,受到广大收藏者的追捧

南宁市坭兴老壶馆藏品

藏馆致力收集、收藏、挖掘广西老壶的历史和文化,弘扬中华传统文化内容,打造中国名陶文化的历史名片,将中国文化完美地保留,让中国广西坭兴陶老壶走向世界!

每一个行业的博物馆都要有一定的硬性标准才能够开馆，其中对于藏品最重要有二点：

一、藏品不少于500件；

二、每件藏品不少于50年；

作为中国最大的坭兴陶收藏馆，老壶藏品必然不少，粗略统计：茶壶、茶器、赏器、花瓶、摆件等陶土器数万件，设有6大仓储，甚至大部份的藏品就连馆长都没见过，惊讶吧？

为什么说就连馆长都没见过自己的藏品却知道自己有什么藏品呢？看似很矛盾，但仔细了解了坭兴陶的后期工艺后，就见怪不怪了。

当年老工艺的坭兴陶很厉害的，老泥要从红泥和白泥里提练优质细腻的原料，取泥回厂后要囤放在水池腐化3年，让坭料更加柔软细腻。

坭兴陶的制作工艺是按配方入球、陈腐、风化、压滤、真空练泥、手工拉坯(压坯)、修坯、打磨、烧制、雕刻、抛光一系列工艺流程后，坭兴陶器还没有完全成品，还有最后一道工序才能真正做完，也是这最后一道工序决定了这件成品的价值。

一、挑选好泥料

白泥(东泥) 东泥主要分布在钦江以东地域,大都存于低洼地带。外观特征为致密质软,为软质粘土,颜色为红色中略显黄白色,含铁量高,并含微量石英砂。东泥在坭兴陶的生产工艺中起调整可塑性及结合性的作用。在制作茶壶时,可增加壶的光滑和油润。 紫泥(西泥) 西泥主要分布在钦江以西地域,贮存地以小山坡为主。外观特征为致密块状,是一种含铁量较高的紫泥石,颜色为紫红色,表层有少量铁质浸染,为硬质粘土,可塑性及结合性较差。钦州坭兴陶的原料包括东泥、西泥,分布于横穿钦州市区的钦江两岸。

二、风化

因东泥软而细,所以,挖掘回来的东泥不能露天堆放,预防大雨淋湿,避免原料流失。而西泥是块状硬质粘土,挖掘回来的泥料必须露天堆放,经过 4~ 6个月的阳光照射,通过雨水的溶解和冰冻作用,使西泥发生碎散、溶解与氧化,达到风化之效。

三、按配方入球

红泥和白泥按一定的比例(6~5:4~5)加水一起放入球磨机(研磨介质为鹅卵石)进行研磨和混合,一般球磨8个小时。为了让泥更加细腻,可以增加球磨时间。使用真空练泥机练泥排除泥条中残留空气,泥料经真空处理后,空气含量极低,提高了可塑性、结合性和干坯强度球磨后过40目和100目两道筛,进入沉淀池,静置待泥浆沉淀后,将上层清水抽干,再将泥浆通过压滤机脱水制成泥条。

四、压滤

五、真空练泥

六、陈腐

一般在暗房陈腐至少15天才能使用,让泥料在潮湿而不透风的环境中起系列的物理、化学变化,可以使泥料的性能得到改善,如水分润湿均匀、组织更为致密、可塑性增强、干坯强度及制品的机械强度增加等,从而减少在成型过程和生坯阴干时的开裂。

七、手工拉坯(压坯)

拉坯就是将泥料置于陶轮车***上,利用***的转速,用手控制泥料,加上熟练的技巧和一些简单的辅助工具,捏造出各种器型。手工拉坯缺陷就在无法扩大生产,一般只用在制作精品坭兴陶工艺时用。目前有手工拉坯、压坯、和注浆成型。

八、修坯

修坯通常是在慢速陶轮车上进行,使用各种工具将过厚的坯体削薄以达到设计要求,然后用塑料薄片等将坯体修平滑以获得设计所需要的光泽度。一般在将坯体阴干20分钟至1个小时后进行,具体阴干时间视坯体厚度和天气情况而定。

修好坯之后,采用室内干燥法、风干法和晒干法进行阴干,视采用的方法和坯体的造型,阴干时间在3~10天之间。

九、雕刻

坭兴陶主要靠雕刻工艺装饰。坭兴陶的泥料特定,宜于浮雕、平雕、捏镂、填充和镶嵌等手法进行工艺装饰。

十、烧成

过去坭兴陶烧制陶器使用龙窑、倒焰窑、隧道窑等窑炉,目前绝大部分使用是电窑、也有使用煤气窑。一般来说,如果紫泥(西泥)比例高,则烧制的温度就相对高,烧结的温度根据配方不同大约在1070-1180之间。电窑通断电都为自动控制,一般通电时间是从第一天的10时到第二天的8时,断电后须到第三天8时后才可出窑。在烧成过程中主要掌握升温曲线、烧结的温度及气氛的控制,来影响坭兴陶的窑变。

坭兴陶老壶是60-80年代的藏品，很多壶型都是孤品，新工艺在现代设备和长年工艺流程的优化，基本上可以说成品率很高，精品率也不少，烧制后就可以知晓陶壶和效果，因此这个时代的工艺师也不在少数，而且越显年轻化。

然而在老年代的工艺师，能够在当今的不低的成就就十分不易，一代传承人并非一朝一夕、也不是模仿和炒作，而是在自己的理念世界里创作出无数作品，再让世人来评判和选择。

中国工艺美术大师： 李人帡 、利成世；

中国工美行业艺术大师： 陆景平、黄海基（黄亚南）；

广西工艺美术大师： 丁 艺，王兆儒，王景友，邓敦伟，卢德辉， 叶荣典，叶琼芳，吕朝春，刘明洲，麦伟德， 苏继成，李利宏，李 燕，吴 莹，邱树廷， 宋国昱，张壮华，张庆成，张芝候，林朱勋， 周长元，庞赋军，胡可可，施国财，钟昆廷（钟毅）， 徐晓尊，唐 旭，唐雄先，容小卡，黄向新，黄明海，黄默涛，崔龙喜，曾日荣，颜昌金， 潘云青，潘彩进，叶昌典，陈贤胜，刘缘靖，伏小树，董焕俊，覃和湘（覃墨），王 茁， 刘 俭，黄绘语，杨焕彬，廖家森，黄 盈；

广西陶瓷艺术大师：王兆儒，王 茁，叶荣典，卢纪祖，刘 俭，朱克中，李 燕，李利宏，张庆成，张壮华，张传瑞，麦伟德，余维远，邱树廷，陈 梅， 杨焕彬，庞赋军，施国财，徐晓尊，郭 卉， 容小卡，翁朝国，黄永均，黄绘语，黄岳逢，黄 盈，黄海武，黄夏洪，曾日荣，廖家森， 潘云青，颜钦永。

钦州市坭兴陶工艺美术大师：吴鹤云，黎仕清，王宝祥，廖明娟，梁荣贵，罗祖灿，赖盛琼，郑主峰，袁 浩，花 城，尤冬云，徐雪锋，宋 何，韦春榕，刘 欢，黎 钦，袁林德，王志平，曾赤琨，冯晓丹， 袁林生，袁云新，肖文生，苏少甫，谢荣松，韦树清，廖提章，杨明亮，刘鹏辉，赖培瑞（赖石）， 赵同华，杨忠源，潘少明，王立群，李科正，陆宣兆，赵仰杰，袁辉文，梁乃龙。

钦州市陶瓷艺术大师： 郑良欢，陶艳华，冼应梅，宋洪毅，梁 辛，姚树赛，王景付，彭兴玉，陈贤敏，林枚枚，曾世军，王海洪，杨 军，苏超华，梁业兰，黄 旭，李丽玲，颜良钦，王 灿，李雨芬， 张振和，陈 杰，王文平，闭祖鸿，温生全，蓝礼飞，黄志成，陈荣荣，江小玲，莫世金（莫六），李 元，廖明娟，黄 东，杜海山，谭英福，陈天昕，古永杰，黄绍经，黄小倩，周宇蛟， 叶尚风，周立志，钟文艳，陈炳辉，向书平， 唐振明，李秀明，李思涛，叶开科，凌永艳， 陈子媚，黄开日，冯传发，廖华高，苏顺亨，钟良烟，郑宜安，余淑美，黄小平，欧阳基文，钟 东，腾 遗。

老坭兴陶的最后一道工序便是打磨，这道工序极其重要，老壶出窑后并不显其特点，看不出光泽度和窑变效果，所以藏馆里的很多老壶在没有打磨的情况下，并没的展示出来，而是积堆在仓库里，同时也解释了开篇所说的，连馆长都不知道馆里有什么样的老壶。

钦州的陶土含有对人体有益的微量元素，无须添加任何颜料，在烧制过程产生的胎体窑变，坭兴陶“窑变”的独特魅力，不仅体现了土与水与火与时间的情景交融，每一件作品的 “窑变”独特魅力，灵性艺术，都是陶瓷文化上绚烂的一笔。

因陶土独特，每件坯品含氧化铁比例、烧制温度和气氛变化的不同，坭兴陶经烧制后产生色泽丰富、变幻莫测的窑变，呈现出诸如古铜、天斑、铁青、紫霞、虎纹等斑斓绚丽的自然色彩和纹理，可谓“火中求宝、难得一件，一件在手、绝无雷同”，人们称之为坭兴珍品。